Welcome To The Arab Film TV School

فيلم الحرام                                المخرج هنري بركات

وصف الصوت

وصف الصورة

م

الموسيقى

المؤثرات

الحوار

فوتو مونتاج لأماكن متفرقة لبلدة ريفية

صوت الراوي :" قرية من قرى مصر.. لقطة كبيرة جداً Extreme long S .لأرض زراعية , ومن زاوية مرتفعةجدا high angle وتتحرك الكاميرا حركة zoom in
قطع Cut 1-

الراوي : " قرية كآلاف القرى المنتشرة حول النيل من الجنوب إلى الشمال .. لقطة كبيرة جداً Extreme long S .لمصر ويظهر النيل من زاوية مرتفعة جدا high angle
قطع Cut 2-

الراوي :" نقطة سوداء ضارعة بين مساحات عريضة من أرض خضراء . . لقطة كبيرة L .S . للأرض الزراعية من زاوية مرتفعة High angle
قطع Cut 3-

الراوي :" مجموعة من البيوت حيطانها من الطين وأسقفها من القش .. لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لمجموعة من القش فوق منزل ريفي صغير وترتفع الكاميرا لأعلى على محورها الأفقيTilt up ليظهر مجموعة من البيوت الريفية والتي تظهر فى عمق الكادر ويتحول المشهد الى لقطة كبيرة
( Long Shot ( LS
قطع Cut 4-

الراوي : " فبين الحيطان وتحت الأسقف ناس , بشر , يعملون كثيراً ويأكلون قليلاً .. لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) على فرن من الطين , ثم تتحرك الكاميرا ناحية اليسار Pan left لمجموعة من الأطفال جالسين يأكلون وتظهر امرأة جالسة بروفيل side angle فى شمال الكادر .
قطع Cut 5-

الراوي : " وبين العرق والجوع هناك دائماً المرض والصبر .. لقطة كبيرة L .S. لشارع صغير ويظهر فى مقدمة الكادرشمال كلب جالس يأكل
قطع Cut 6-

الراوي :" قريتنا فى وسط الدلتا , ربما كان أسمها كفر عبد الواحد أو عزبة الوسية أو بيت فاضل .. لقطة كبيرة L .S. للقرية مع حركة كاميرا ناحية اليسار Pan Left لتظهر ترعة فى مقدمة الكادر
قطع Cut 7-

الراوي :" قرية فى وسط الدلتا حيث .. لقطة كبيرة L. S. على حارة ضيقة بين منازل ريفية من زاوية مرتفعة ,High angle ويجلس أمام المنازل بعض الناس على عتبات البيوت على الجانبين .
قطع Cut 8-

الراوي :" تضيف الحياة الضيقة والأفواه الكثيرة .. لقطة كبيرة L .S. على رجل وامرأة جالسين أمام منزل من منازل القرية فى عمق الكادر
قطع Cut 9-

الراوي :" هناك فى ذات يوم من عام 1950 .. لقطة كبيرة L .S. لنفس المنزل من زاوية جانبية والرجل والسيدة جالسين
قطع Cut 10-

الراوي :" بدأت أحداث قصتنا لقطة كبيرة L. S. على حارة ضيقة بين منازل ريفية ويجلس أمام المنازل بعض الناس على عتبات البيوت على الجانبين وكلاب تسير .
قطع Cut 11-

مشهد ( 2 )
نهار / خارجي شارع من شوارع القرية

صوت صراخ أطفال
الرجل : يا ناس. يا ناس الدودة كلت القطن بحري و الناظر جه . الناظر جه.
الجميع : الناظر جه . لقطة كبيرة L. S. لمجموعة من الرجال جالسين على الأرض وبجوارهم تقف جاموسة وطفل صغير يلعب أمامهم و الكاميرا زاوية منخفضة Low angel يأتي رجل من عمق الكادر ليقف بينهم ثم يركضون كلهم ناحيته ثم يخرجون من عمق الكادر سريعا مبتهجين ويتركون الطفل فيلتفت للكاميرا يصرخ
قطع Cut 12-

صوت صخب الفلاحين
صوت أقدام
الغفير : والله ده إحنا زارنا النبى يا حضرة البيه الناظر أهلا أهلا
فلاح : أهلا أهلا لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) على للناظر وبجواره فلاح و يتحركا للإمام وخلفهم عدد من الفلاحين وتتابعهم الكاميرا
قطع Cut 13-

صوت همهمات الفلاحين
العمدة : يا مرحب عاش من شافك يا راجل .
الناظر : أهلاً . لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) للعمدة وهو ينزل من على السلالم ويتجة الى يمين الكادرتتحرك الكاميرا معه ناحية اليمين Pan Right
ويصبح الكادر لقطـة كبيرة
( Long Shot ( LS يقف فى مقدمته الناظر و العمدة يتصافحان وخلفهم الفلاحين
قطع Cut 14-

العمدة : هات الغدا ياولا . ياأهلاً ... ياأهلاً ... أتفضل . أهلاً وسهلاً . دى البلد كليتها نوَرت . ايوة و الله اهلا وسهلا

لا والله لا تتفضل . يا 300 مرحبا اهلا وسهلا اهلا وسهلا لقطة كبيرة L .S. للناظر والعمدة وهما يسيرا باتجاة الكاميرا , ثم يصعدا السلم فيصبحا فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. ويستمرا فى السيرويخرجوا من شمال الكادر وخلفهم الغفير ثم تتحرك الكاميرا ناحية الشمال Pan Left وتتابعهم وهم خلفية Full rear للكاميرا ويدخلا من باب المنزل الذى خرج منه العمدة ويدخل الغفير خلفهم ويغلق الباب من خلفهما وتنزل مقدمة التتر
قطع Cut 15-

موسيقى التيترات

تتر البداية يظهر على الباب
الشركة العامة للإنتاج السينمائي
( تقدم )
مزج Dissolve

الحــــرام

مشهد ( 3 )
نهار/ خارجي شرفة منزل العمدة

اختفاء تدريجي لموسيقى التتر

صوت جمهور
العمدة : اسمع يا جدع أنت وهو . النفر بستة صاغ والقبض على 15 يوم . بكرة الصبحية والحاضر يعلم الغايب .. سلام عليكم . لقطة متوسطة M.S. للباب يُفتح ويخرج منه العمدة وتتابعه الكاميرا ناحية اليمين Pan right حتى يقف أمام الشرفة الخارجية وظهره للكاميرا ( خلفية Full rear للكاميرا ) ويخرج من يسار الكادر , يصبح هو و الفلاحين فى حجم لقطة كبيرة L .S. ثم يلتفت للكاميرا ويخرج من مقدمة شمال الكادرثم يتحرك الناس ويتفرقوا يمين الكادر و شماله
قطع Cut 16-

مشهد ( 4 )
نهار / خارجي أحد شوارع القرية

موسيقى التترات مع ظهور لوحة الاسم

استمرار صوت جمهور
العجوز : النفر بستة ساغ والقبض على 15 يوم والحاضر يعلم الغايب . لقطة كبيرة L .S. لمجموعة من الفلاحين على جانبي الطريق ويتحرك من عمق الكادر رجل مسن يتحرك ناحية يمين الكادرويصبح بروفيل side angle وتتابعه الكاميرا Pan Right ويصبح خلفية Full rear للكاميرا وهو يتحرك نحو عمق الكادر يمين مع ظهور لوحة ( فـاتن حـمامة )
قطع Cut 17-

مشهد ( 5 )
نهار / خارجي أمام منزل العمدة

أصوات الفلاحين وسيارات النقل
صوت فتح وغلق باب السيارة
الناظر : ياللا يا عرفة . اتكلوا على الله .
عرفة : مع السلامة . لقطة كبيرة L .S. للناظر يسير بين السيارات المحملة بالانفار والفلاحين وبجواره الفلاح عرفة ريس الترحيلة ويتحركا الى مقدمة الكادر وتتابعهما الكاميرا Pan Right ويصعد عرفة احدى السيارات النقل المحملة بالترحيلة من رجال ونساء وأطفال ويغلق الباب
قطع Cut 18-

صوت تصفيق وزغاريد
صوت سيارات النقل
لقطة كبيرة L .S. للسيارات النقل وهى تقل الفلاحين من زاوية مرتفعة High Angle ويخرج العمدة وناظر الزراعة من شمال الكادر وتخرج السيارات من مقدمة شمال الكادر بالتتابع وأثناء ذلك تظهر لوحة
( عبد الله غـيث )
اختفاء تدريجي Fade out
ثم تظهر لوحة
( زكى رستم )
اختفاء تدريجي Fade-out
ظهور تدريجي Fade-in
للأسماء الآتية
بالاشتراك مع :
حسن البارودي
عبد العليم خطاب
كوثر العسال
حسن مصطفى
اختفاء تدريجي Fade-out
ظهور تدريجي Fade-in
عبد السلام محمد-----محمد شوقي
كوثر شفيق-------لطفىعبد الحميد
محمد إدريس ------نـادية عكاشة
سامي سرحان ---------محمد نبيه
عبد المنعم سعودي---مختار السيد
اختفاء تدريجي Fade-out
ظهور تدريجي Fade-in
عمر عفيفي-- ---------فيفي سعيد
أنور مد كو----عبد المنعم بسيونى
حسين إسماعي---خيري القليوبي
محسن عطية --------أحمد رشوان
كمال الإمام-----أحمد أبو عيبه
استر شطاح
قطع Cut 19-

استمرار موسيقى التترات

استمرار التصفيق والغناء
لقطة متوسطة M.S. لرجلين جالسان وظهرهما للكاميرا وفى عمق الكادر
تظهر لوحة
والأطفال :
إيناس محمد
مصطفى رشوان
خيري فرج
اختفاء تدريجي Fade -out
ثم حركة كاميرا لليمين مع حركة السيارات النقل وتظهر لوحة
مدير إنتاج
عبد الرحمن الفاتح
إكسسوار -----مساعد مخرج ثان
عصمت عبد الرحمن---مدحت بكير
منفذ إنتاج----------مساعد صوت
وليم رزق -----حسين عبد الوهاب
مساعد مصور-----مساعد ماكياج
رفعت راغب-----عبد الوهاب قطب
مساعد إكسسوار--------ريجيسير
عبد الحميد أحمد----تركي الهوارى
مزج Dissolve 20-

امرأة : أهه الترحيلة جت وبكرة مش ها نلاقى المش ناكله .

لقطة عامة L .S. على ترعة وبعض البيوت وبجوارها نخيل وظهور لوحة
ماكياج :
مصطفى القطورى

مساعد مخرج أول :
أحمد عيسى

المصور :----------مسجل الصوت
محمد طاهر --------كمال عبد الله

مصورفوتوغرافي:-----فتحي عزت

مواد الدعاية تصميم: حلمي التونى

مصور : شريف ذو الفقار
تتحرك الكاميرا لليمين Pan Right على الترعة والبيوت ببطء
وتظهر لوحة
قصة
يوسف إدريس

مزج Dissolve
للوحات

سيناريو وحوار
سعد الدين وهبة

الموسيقى التصويرية
سليمان جميل

العازفون : الفرقة الموسيقية الشعبية

مهندس الصوت
نصري عبد النور
وتظهر سيارات النقل فى خلفية الكادر على الناحية الأخرى من الترعة

مونتاج نيجاتيف
ناهد المكاوي

مساعد مونتاج
محمد الزرقا
محي الدين أحمد

وتستمر الكاميرا فى حركتها ناحية اليمين Pan Right وتثبت على امرأتين جالستين على الترعة يمين كادر
مونتاج
رشـيدة عبد السـلام
قطع Cut
21-

لقطة كبيرة L .S. على جانب من القرية المطل على الترعة بحركة كاميرا ناحية يمين الكادر Pan Right
تم تصوير جميع مناظر الفيلم فى أماكنها الطبيعية

تم إعداد الفيلم
بالشركة العامة لاستوديوهات السينما

مدير المعمل : حمدي حلمي

التوزيع لجميع أنحاء العالم
الشركة العامة لتوزيع وعرض الأفلام السينمائية
9 و 11 شارع عرابي- القاهرة
وتستمر حركة الكاميرا ناحية يمين كادر Pan Right

المنتج
حلمـي رفـلة
قطع Cut
22-

مشهد ( 6 )
نهار / خارجي أرض نخيل
( خيام الترحيلة )

لقطة كبيرة L. S. على مجموعة نخيل وتنزل الكاميرا لأسفل حول محورها الأفقي Tilt down على خيام الترحيلة
مدير التصوير
ضياء المهدي

إخـراج
بــركـات

اختفاء تدريجي Fade -out
23-

دخول موسيقى ناي ( 3 )

صوت ضوضاء

صوت الماء
صوت جو المكان
صوت الراوي : " الحرام قصة خاطئة مصرية . " ظهور تدريجي Fade -in
لقطة كبيرة L .S. لرجال الترحيلة فى طريقهم للعمل وتتابعهم الكاميرا ناحية اليمين Pan Right وتثبت على ساقية تملأ الكادر
قطع Cut 24-

لقطة كبيرة L .S. لرجل يسبح فى الترعة . ثم يخرج منها .
مزج Dissolve 25-

مشهد ( 7 )
نهار / خارجي أرض زراعية

استمرار موسيقى (3 )

نهاية موسيقى
( 3 )

صوت خطوات
لقطة متوسطة M.S. لغفير يأخذ بندقية من الأرض ويتحرك ناحية عمق يمين الكادر وتتابعه الكاميرا Pan Right وتتحول اللقطة الى لقطة كبيرة L .S.
قطع Cut 26-

صوت خطوات
الغفير : صباح الخير يا عطية .

الغفير : بسم الله الرحمن الرحيم .
عطية : آيه ده يا عبده!
عبده الغفير: آني عارف . أهي بلاوى بتتحدف علينا .. قول يا لطيف
عطية : يا لطيف . لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) للغفير الذي يدخل من يسار الكادر وتتابعه الكاميرا يميناًPan Right . ثم يقف ويسير عكس الاتجاه وتتابعه الكاميرا Pan Left ويقف فى حجم لقطة متوسطة M.S. وينظر أسفل الكادر ويأتي عطية ويقف بجواره من عمق الكادر ويصبحا فى لقطة متوسطة لأثنين M.S.2.
قطع Cut 27-

صوت خطوات
الأسطى محمد : صباح الخير يا عبد المطلب . صباح الخير يا عطية .
عبد المطلب : تعالى يا أسطى محمد كده شوف .
محمد : أشوف آيه يا وله
عبد المطلب : بُصَ كده . لقطة كبيرة L .S. لرجل مسن يرتدى عباءة وجلباب ويدخل من يمين الكادر ثم يقف . ثم يدور من خلف الشجرة ويظهر عبد المطلب وعطية ويصبحوا فى حجم لقطة متوسطة لثلاثة M.S.3
قطع Cut 28-

موسيقى (4)

نهاية موسيقى
(4 )
لقطة قريبة Close up لطفل حديث الولادة من زاوية مرتفعة High Angle
قطع Cut 29-

محمد : ده مخنوق ياعبد المطلب . مش ميت
عبد المطلب : مخنوق !
محمد : أيوه مخنوق . شوف اللهم أحفظنا جتته زرقا إزاى . دى جناية ياعبد المطلب
عبد المطلب : جناية ! بقى حتة البتاع ده اللهم أحفظنا . جناية!
محمد : أيوه طالما بنى آدم مخنوق تبقى جناية . إنشالله عمره دقيقة واحدة .
لقطة متوسطة M.S. لمحمد يمين كادر وعطية وعبد المطلب الغفير شمال كادر من زاوية منخفضة وينظرون أسفل الكادر

قطع Cut
30-

جو المكان
فلاح : يا حفيظ .... اللهم احفظنا . لقطة كبيرة L .S. لمجموعة من الفلاحين يسيرون ويجرون جاموسة
قطع Cut 31-

فلاح : أعوذ بالله من الشيطان الرجيم يا ولاد.
فلاح آخر : مين اللي عمل العملة المهببة دى ياولاد . لقطة كبيرة L .S. لمحمد وعطية وعبد المطلب فى مؤخرة عمق الكادرويظهر على الجهة الأخرى من الترعة وفى مقدمة الكادر فلاح ويدخل من مقدمة الكادر يمين فلاح آخر ويتحدثون وهم خلفية Full rear للكاميرا
قطع Cut
32-

مشهد ( 8)
نهار / خارجي شوارع القرية

بداية موسيقى
( 5 )

نهاية موسيقى (5 )

صوت جو المكان
أصوات الفلاحين متداخلة
لقطة كبيرة L .S. لشوارع القرية من زاوية مرتفعة high Angle ويظهر رجلاً يجرى فى منتصف الكادرمن العمق الى المقدمة ويقف ويتحدث مع بعض الفلاحين ثم يجرى وتتابعه الكاميرا وهو يتحرك يميناً Pan Right فى شوارع القرية الضيقة ثم يتحرك الى عمق الكادر وتتحرك معه الكاميرا و تتحرك الكاميراTilt up
قطع Cut 33-

مشهد ( 9 )
نهار / خارجي أرض الزراعية

بداية موسيقى
( 6 )

نهاية موسيقى
( 6)

أصوات الفلاحين

الناظر : تعالى يا عبد المطلب ... غطيه بحاجة . وخليك جنبه
عبد المطلب : حاضر .
الناظر : أوعى تتنقل من مطرحك .
عبد المطلب : حاضر
الناظر : وأنت إدى خبر أوامك للعمدة .
عبد المطلب : وسَع سكة لحضرة الناظر يا وله . لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS   للناظر وهو يدخل من شمال الكادر ثم يقف بين الفلاحين وينظر لاسفل ثم يتقدم الى مقدمة الكادر ليصبح شمال كادر ويأتي عبد المطلب الغفير ليقف بجوار الناظر يمين كادر والاثنين بروفيل side angle للكاميرا ثم يتحرك ناحية شمال الكادر فى العمق ويخرج منديل من جيبة ويخرج من بين الفلاحين وتتابعه الكاميرا فى Pan Left ويخرج خلفة مجموعه من الفلاحين
قطع Cut
34-

مشهد ( 9 )
نهار / خارجي بجوار الترعة

دخول موسيقى ناى ( 7 ) صوت الفلاحين لقطة كبيرة للناظر L .S. يسيرالناظر وخلفه رجال القرية من شمال الكادر اليمين وتتابعهم الكاميرا Pan Right ويدخل الكادر سيدات يسيرن من يمين الكادر يخرجون من شمال الكادر
قطع Cut 35-

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS للناظر   يسير يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Right , ثم يقف خلفية Full rear للكاميرا وخلفه الأسطى محمد
قطع Cut 36-

لقطة متوسطة M.S. للناظر من زاوية مرتفعة High Angle وخلفه بقية الفلاحين وهو ينظر يمين ويسار
قطع Cut 37-

صوت محمد : ومين بسَ اللي عملتها ما إحنا عارفين البلد كلاتها بناتها ونسوانها . لقطة كبيرة L. S. للقرية مع حركة كاميرا لليمين Pan Right من وجهة نظر الناظر
قطع Cut 38-

محمد : مشفناش لا سمح الله واحدة حامل ولاَ بطنها منفوخة . لقطة متوسطة M.S. للناظر ومحمد من زاوية مرتفعةHigh Angle , ثم يلتفت الناظر ناحية اليسار
قطع Cut 39-

لقطة متوسطة M.S. للناظر وهو ينظر فى صمت للفلاحين
قطع Cut 40-

نهاية موسيقى
( 7) الناظر : لازم تكون واحدة من دول لقطة متوسطة M.S. للناظروهو يلتفت مرة اخرى وينظر وهومواجهة Full Front Face فى مقدمة الكادر وخلفة ومحمد وفلاح وباقي الفلاحين من زاوية مرتفعة High Angle
قطع Cut 41-

محمد : همه مافيش غيرهم بتوع الترحيلة . دول ترحيلة يستاهلوا الحرق . لقطة كبيرة L .S. للقرية( كما فى مشهد 38)
قطع Cut 42-

فلاح : دول غجر ما يعرفوش ربنا . وسيدنا النبي دول لا عندهم أخلاق و لا إسلام .
الناظر : همه مافيش غيرهم . لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS. للناظر ومحمد والفلاح ثم يخرجوا من مقدمة الكادر
قطع Cut 43-

موسيقى
( 8 ) ناي حزين

نهاية موسيقى الناي ( 8 )

أصوات الفلاحين
صوت خطوات
لقطة كبيرة L .S. وللناظر وهو يسير وخلفة الفلاحين من عمق شمال الكادر الى مقدمة اليمين ويخرجون من يمين الكادر مقدمة وتتابعهم الكاميرا Pan Right
قطع Cut 44-

لقطة كبيرة للناظرL .S. والفلاحين يدخلون من مقدمة شمال الكادر , وتتابعهم الكاميرا ناحية اليمين Pan Right , وتظهر خيام الترحيلة فى عمق الكادر ويتحركون باتجاه يمين الكادر
قطع Cut 45-

صوت أطفال يلعبون
صوت جو المكان العجوز : إبعد يا واد أنت وهو .
محمد : أم الترحيلة أهى اسألها دى اللى عارفة كل حاجة عن الترحيلة

الناظر : إنتى يا ولية .
العجوز : بقولك اية بقى أنت وهو ,الله .
محمد : كلمى حضرة الناظر يا خالة . ده واقف قدامك أهه . لقطة كبيرة L .S. على سيدة عجوز جالسة مع فلاحين الترحيلة فى الخيام من زاوية مرتفعة High Angle ويأتي الناظر ومحمد من عمق الكادر ويقفا أمام الخيمة .
الناظر يحاول تنبيهها بالعصا

قطع Cut 46-

العجوز : ربنا يخليك لشبابك يا خويا . دول مطلعين عيني زى ما أنت شايف . وقال آيه مستكترين عليه نص يومية , وده أصول يا أخويا . لقطة متوسطة M.S. للسيدة العجوز من زاوية مرتفعة High Angle وهى تنظر أعلى يمين الكادر .
قطع Cut 47-

الناظر : فيه وليه من الترحيلة ولدت ؟ لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot لوجه الناظر ينظر أسفل يسار الكادر
قطع Cut 48-

العجوز : كلهم والدين يا أخويا . لقطة متوسطة M.S. للسيدة العجوز وهى تنظر أعلى يمين الكادر
قطع Cut 49-

الناظر : أيوه عارف . فيه واحدة ولدت جديد . إمبارح , أول إمبارح مثلاً . لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot للناظر ينظر أسفل يسار الكادر .
قطع Cut 50-

العجوز : طب بزمتك أنت . بقى نص يومية كتير عليه . لقطة متوسطة قريبة M. Close up للسيدة العجوز
قطع Cut 51-

الناظر : يووه ... دي مافيش فايدة فيها واصل . لقطة متوسطة M.S. للناظر وهو ينظر أسفل يسار الكادر ثم يتحرك ناحية اليسار وتتابعه الكاميرا Pan Left حتى يصبح خلفية Full rear للكاميرا فى لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS
قطع Cut 52-

الفلاح : تكونش البت نبوية هى اللي عملتها !
محمد : والله براوه عليك يا صالح . حكم البت دي ماشية على كيفها .
لقطة متوسطة M .S. للناظر ومحمد والفلاح وهم يتقدمون من يمين الكادرثم يقفوا ويصبح الناظر فى منتصف الكادر بين محمد و الفلاح
قطع Cut
53-

لقطة كبيرةL .S . لفلاحة تمشى بين النخيل ناحية يسار الكادر
قطع Cut 54-

الناظر : نبوية أهي . جاتك الغم منك له . الركوبة يا وله .
محمد والفلاح : الركوبة يا وله . لقطة متوسطة M .S. للناظر ومحمد والفلاح . ثم يخرج الناظر من شمال الكادر
قطع Cut 55-

مشهد ( 9 )
نهار / خارجي أرض زراعية

دخول موسيقى
( 9 )

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS للناظر وهو يركب على الحمار ووراءه يجرى محمد وتتابعهما الكاميرا Tracking لليمين . ثم يخرج الناظر من يمين كادر وتقف الكاميرا على محمد ويصبح فى حجم لقطة متوسطة M.S. و يتوقف ولا يستطيع استكمال الجري وتتابعه الكاميرا وهو يتحرك يسار كادر Pan Left حتى يجلس بجوار الترعة وتصبح الكاميرا فى زاوية مرتفعة High Angle
قطع Cut
56-

صوت حمار لقطة متوسطة للناظرM.S. وهو فوق الحمار وتقترب الكاميرا Track in حتى يصبح لقطة قريبة Close up ويرفع رأسه ناحية يمين الكادر والكاميرا فى زاوية منخفضة Low Angle
قطع Cut 57-

لقطة كبيرة L .S على أرض زراعية من وجهة نظر الناظر( فى مقدمة الكادر تظهر الشمسية) ويظهر عمال الترحيلة وهم يعملون فى الأرض
قطع Cut 58

عرفة : حضرة الناظر يا ولا حضرة الناظر ... قوم . لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS. لثلاث فلاحين من بينهم عرفة جالسين على الأرض فى استرخاء ثم يقفوا ويخرجوا من الكادر
قطع Cut 59-

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لفلاح وفلاحة ويطفئا نار الشاي ويجريا ناحية عمق الكادر
قطع Cut 60-

اختفاء تدريجي للموسيقى ( 9 )
الناظر : ولا يا عرفة ... النضافة إزيها !
عرفة : النظافة على سنجة عشرة يا سعادة البيه .
الناظر : طب وإن لقيت لطعه !
عرفة : رقبتي يا بيه .
الناظر : قطع رقبتك . الأنفار كلهم موجودين .
عرفة : بالنفر يا سعادة البيه .
الناظر : واحد واحد ... واحدة واحدة ؟
عرفة : موجودين كلهم يا بيه .
الناظر : طب عدهم قدامى .
عرفة : حاضر .

لقطة كبيرة للناظر L .S. وهو على الحمار ويسير بجانبه فلاح يمسك الشمسية وتتابعهما الكاميرا Pan Right وهما يتحركا يمين كادر ويصبح الناظرفى مقدمة الكادر ويظهر عرفة فى عمق الكادريمين يجرى بجوار الناظر وينظر ناحية الكاميرا والناظر
ثم يخرج الناظر من يمين الكادر وعرفة يتحرك ناحية العمق .
قطع Cut 61-

صوت خطوات لقطة متوسطة للناظرM.S. وهو يسير بالحمار ثم تتحرك الكاميرا يساراً Pan Left لتتابعه حتى يقف وينظر يمين كادر
قطع Cut 62-

صوت الفلاحين عرفة : تمانية , تسعة , إشتغلى يا بت .. عشرة , حداشر . لقطة كبيرة L .S. على مجموعة فلاحين واقفين فى صف فى مقدمة الكادر ويقوم عرفة بعدهم وتتابعه الكاميرا ناحية اليمين Pan Right مع حركة عرفة .
قطع Cut 63-

صوت اللطم الناظر : ما تصلح الشمسية يا وله . لقطة متوسطة للناظر M.S. وهو على الحمار ينظر يمين كادر وبجواره فلاح يمسك الشمسية يسار كادر ويلتفت له الناظر ويضربه على وجهه
قطع Cut 64-

عرفة : 58 ..... 59 لقطة متوسطة كبيرة M .L .S. لفلاحات منحنيات على الزرع فى صف وعرفة يقوم بعدهن وتتابعه الكاميرا يمينا ً Pan Right
قطع Cut 65-

لقطة متوسطة لرجلين M.2 للناظر وهو جالس على الحمار ينظر أمامه وبجواره الفلاح يمسك بالشمسية
قطع Cut 66-

عرفة : تمام يابيه عديتهم لسعادتك بالنفر يابيه .
الناظر : إسمع يا وله .
عرفة : نعم يا بيه .
الناظر : طلع الأنفار كلهم من الخط وتفوتهم قدامى واحد واحد
عرفة : حاضر يا بيه ... يالا يا واد انت وهو . لقطة كبيرة للفلاحينL. S . وعرفة يتحرك تجاه الناظر وتتحرك الكاميرا معه ناحية الشمال Pan Left ويظهر الناظر

وتتحرك الكاميرا معه ناحية اليمين . Pan Right وتتابع الكاميرا عرفة وهويجرى باتجاة عمق الكادر ويختفي الناظر
قطع Cut
67-

عرفة : يالا يا بت انتى وهى . أصلبى طولك . لقطة كبيرة L .S. على مجموعة من النساء كلهن منحنيات . ثم يعتدلن فى صف واحد ويدخل عرفة الكادر من اليسار ناظرا فى اتجاه الكاميرا .
قطع Cut 68-

صوت الجمهور
لقطة متوسطة M.S. للناظر وهو يتقدم الى مقدمة الكادر حتى يصبح لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shoوينظر في اتجاه يمين الكادر
قطع Cut 69-

موسيقى ناي
( حزينة )

لقطة كبيرة( Long Shot ( LS للفلاحات يتحركن من مقدمة يمين الكادر الى عمق الكادر شمال فى صف وهن خلفية Full rear للكاميرا
قطع Cut
70-

لقطة متوسطة M.S. للناظر في مواجهة الكاميرا والفلاحات تسرن من أمامه وظهرهن للكاميرا
قطع Cut 71-

لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot على وجه عرفة وهو يعد بدون صوت
قطع Cut
72-

صوت حمار الناظر : رجعهم ... جاتك الغم
عرفة : حاضر سعادة البيه .ياللا ياد أنت وهو . لقطة متوسطة كبيرة M. L .S للناظر وهو واقف . من زاوية منخفضة ثم يتحرك ناحية اليسار والكاميرا تتابعه Pan Left .ثم يدخل عرفة الكادر
ثم يخرج عرفة من يمين والناظر ظهره للكاميرا
قطع Cut 73-

صوت جو المكان

محمد : لقيتوها يا حضرة الناظر!
لقطة كبيرة L .S. لمحمد وهو جالس وبجوار الترعة ثم يقوم ويسير فى اتجاه الناظر وتتابعهم الكاميرا ناحية الشمال Pan Left حتى يقف أمام الناظر الآتي من عمق الكادر
ويشيح الناظر بوجة ويستمر فى السير ويتبعة محمد وحامل الشمسية على اقدامهم خلفه وتتابعهما الكاميرا يميناً Pan Right ويصبحوا خلفية Full rear للكاميرا
مزج Dissolve 74-

مشهد ( 10 )
نهار / خارجي أمام مكتب الناظر

اختفاء تدريجي لموسيقى الناي

صوت خطوات

الناظر : إندهلى الباش كاتب والكاتب .
الفلاح : حاضر .
لقطة كبيرة L .S. للناظر و هو يتجه بالركوبة ويمشى بجانبه الفلاح يحمل الشمسية ومحمد وتتحرك الكاميرا معهم ناحية الشمال Pan Left ثم يقفوا أمام المنزل وهو ينزل من فوق الحمار ويتجه ناحية مدخل المنزل ويصعد السلالم ويتوقف ثم يلتفت للفلاح المرافق له ومحمد ويتحدث للفلاح
فيصعد الفلاح السلالم سريعا
ثم يخرج الناظر من مقدمة الكادر شمال ومحمد يسحب الحمار ويخرج من مقدمة الكادر يمين .
قطع Cut 75-

مشهد ( 11 )
نهار / داخلي مكتب الناظر

مسيح : صباح الخير يا حضرة الناظر .
الناظر : صباح الخير يا مسيح أفندي . صباح الخير يا أحمد أفندي . أتفضلوا . عرفتوا الحكاية .
مسيح : دي حكاية مطينة بعيد عنك بطين . لقطة متوسطة كبيرة M .L .S للناظر وهو يدخل من الباب مقدمة يمين كادر ويختفى شمال الكادر مع دخول البشكاتب مسيح أفندي وأحمد الكاتب من باب فى عمق الكادر ويتقدما الى شمال الكادر وتتابعهم الكاميرا ناحية الشمال Pan Left ويجلسا امام الناظر الجالس خلف المكتب بجوار المكتب
قطع Cut 76-

الناظر : ما بدهاش كلام . وآيه رأيك ؟ لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) للناظر وهو جالس فى مواجهة Full Front Face الكاميرا
خلف المكتب والبشكاتب يمين كادر والكاتب يسار كادر أمام المكتب بروفيل side angle للكاميرا
.
قطع Cut
77-

مسيح : وليه من الترحيلة ولدته وقعدت عليه بططته .
أحمد الكاتب : ما هو مافيش غير كده . أهل البلد وعارفينهم . يبقى مافيش غير الترحيلة . لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) للناظر وهو جالس فى خلفية Full rear للكاميرا
خلف المكتب والبشكاتب والكاتب أمام المكتب مواجهة Full Front Face
قطع Cut
78-

الناظر : ما أنا دورت هناك وطلعتهم من الغيط كمان . أنا بأقول نبلغ النيابة . لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) للناظر وهو جالس فى مواجهة Full Front Face الكاميرا
خلف المكتب والبشكاتب يمين كادر والكاتب يسار كادر أمام المكتب بروفيل side angle للكاميرا
قطع Cut
79-

مسيح : مافيش تصريف تانى . النيابة تفقس الملعوب وتقبض على المتهمة على طول . لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) للناظر وهو جالس فى خلفية Full rear للكاميرا
خلف المكتب والبشكاتب والكاتب أمام المكتب مواجهة Full Front Face
قطع Cut
80-

الناظر : أيوه .... آلو اسمع ياوله .أيوه إدينى النيابة . ولاَ أقولك إدينى المركز الأول . لقطة متوسطة للثلاثة M.S. ويظهر التليفون في الكادر . ثم تتحرك الكاميرا حول محورها الأفقي Pan Right ليصبح الناظر في لقطة متوسطة لرجلين M.2 مع مسيح أفندى .
قطع Cut 81-

مشهد ( 12 )
نهار / خارجي أمام منزل العمدة

صوت ضوضاء
صوت محرك السيارة لقطة كبيرة للفلاحين L .S . مجتمعين أمام منزل العمدة ثم يفرقهم فلاحين بعصيان وتدخل سيارة من عمق الكادر وتتابعها الكاميرا Pan left حتى تقف وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ويتقدم الناظر من شمال الكادر ويقترب من باب العربة
              قطع Cut
82-

الناظر : آهلاً و سهلاً . أهلاً سعادة البيه . أهلاً . أهلاً أتفضل .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS   لوكيل النيابة وهو ينزل من السيارة وتتابعه الكاميرا ناحية اليسار Pan Left حتى يقف ويدخل الناظر من اليسار ويصافح وكيل النيابة ويتحركا سوياً حتى يصلا إلى مدخل الباب ويكونا خلفية Full rear للكاميرا

قطع Cut
83-

وكيل النيابة : عبد المنعم
الغفير( عبد المنعم ): افندم
الغفير( عبد المنعم ): حاضر يا افندم
الشاب : منصورة بإذن الله منصورة .
الغفير( عبد المنعم ): أوعى يا شيخ كده . لقطة متوسطة M.S. ليظهر جندي ويدخل وكيل النيابة من يمين الكادر . ويصبحا في حجم لقطة متوسطة لأثنين M.S.2 والاثنين بر وفيل ويشير وكيل النيابة للغفير باشارات بيدية ثم يتحرك الجندي يسار كادر وتتابعه الكاميرا Pan Left وهو يعبر شاباً يداعبه ويشده من يده فيقوم الغفير بضربه على كتفه ثم يخرج من عمق الكادر شمال
وتقترب الكاميرا Zoom in من الشاب وهو يبكى ليصبح في حجم لقطة متوسطة M.S.
قطع Cut 84-

مشهد ( 13 )
نهار / خارجي أمام مقهى القرية

لقطة متوسطة كبيرة M. L .S للغفير عبد المنعم وهو يتحرك من شمال الكادر الى يمينه وتتابعه الكاميرا يمين كادر Pan Right ويقف الناس ويحيونه اثناء مروره حتى يتوقف ويصافح بعض الناس المجتمعه ومنهم محمد ويجلس معهم
قطع Cut 85-

لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot لعرفة وهو مواجهة Full Front Face ثم يلتفت ويصبح خلفية Full rear للكاميرا ويتحرك نحو عمق الكادر   وبجانبة يسير صف من الرجال والنساء والأطفال وتتابعه الكاميرا يساراً على شاريوة حتى يخرج من بوابة .
قطع Cut
86-

مشهد ( 14 )
نهار / خارجي منزل العمدة

فلاح 1 : همه موقفين أنفار الترحيلة ليه ؟
فلاح2 : ما إللى عملت العملة تعترف وتريحنا .
الأم : أنى مش قايلالك يا وله ماتلعبش مع عيال المناجيس دول لقطة كبيرة L .S. على أنفار الترحيلة وهو واقفين وتنزل الكاميرا لأسفل Tilt Down من وراء سور حديدي . ثم تتحرك الكاميرا ليصبح الحجم لقطة متوسطة لأثنين M.S.2 على رجلان جالسين خلف السور ناحية الكاميرا

ثم تتحرك الكاميرا ناحية اليسار Pan Left فى لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لتتابع طفلاً يجرى ويلعب مع أطفال الترحيلة وتدخل امرأة الكادر من اليمين وتجذب الطفل . ثم يدخل الناظر الكادر وتتابع الكاميرا الناظر وهو يتحرك ناحية اليسار Pan Left .
مزج Dissolve 87-

مشهد ( 15 )
نهار / خارجي منزل الناظر

دخول موسيقى
( 10)
صوت الدق على الباب

الناظر : الأكل جاهز يا جماعة ؟
صوت امرأة : جاهزين . لقطة كبيرة L .S. على الناظر وهو يسير وتتابعه الكاميرا يساراً   Pan Left ثم يصعد السلم . ثم يقف أمام باب ويطرقه
قطع Cut 88-

مشهد ( 16 )
نهار / خارجي أمام منزل العمدة

الرجل 1: دول جابوها الداية كمان
الرجل 2 : أيوه مش عشان ياخدوا سؤلها .
لقطة كبيرة L .S. على الفلاحين الواقفين صفاً ثم يدخل الناظر وخلفة ثلاث فلاحين حاملين صواني الطعام على رؤوسهم يتحركون من يمين الكادر الى الشمال امام الفلاحين مع خروجهم من الكادر تتحرك مجاميع نساء واطفال من شمال الكادر الى يمينه . ثم يخرجوا من الكادر لتثبت الكاميرا على جندي يجر امرأة من عمق الكادر . يستمرا في التحرك ناحية يسار الكادر ويظهر أمام الكاميرا في مقدمة الكادر رجلان وظهرهما للكاميرا
قطع Cut 89-

مشهد ( 17 )
نهار / خارجي أمام المقهى

محمد : هو بقى مافيش غير الترحيلة .
فلاح : إما الناظر شافهم ?
محمد : هو يعنى لا مؤاخذة فى دى الكلمة هو الناظر كشف عليهم كشف حكيم .
فلاح : ماهى الوالدة برضوه بيبان عليها .
محمد : دول الله ما أحفظنا . زى العفاريت الواحدة تحمل لجوه وتولد برضوه لجوه .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS   محمد وبجواره الغفير عبد المنعم وفلاحين . ثم تتحرك الكاميرا لليمين Pan Right على فلاحان يمران من أمامهم ,ثم يقفان عند عامل القهوة ثم يعطياه نقوداً . ثم تتحرك الكاميرا ناحية اليسار Pan Left مع الرجلين وتقف الكاميرا عند محمد والرجلان الأخران
قطع Cut
90-

مشهد ( 18)
نهار / خارجى أمام منزل العمدة

صوت المكان
صوت ضوضاء

الناظر : ياللا يا ولا ... استعجل القهوة من البيت بلاش فضايح .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS أمام منزل الناظر ويفتح الباب ليخرج رجال حاملون صوانى الطعام الفارغة فوق رؤوسهم , وفى المؤخرة يظهر الناظر . ثم تتابعه الكاميرا ناحية اليمين ويقف بروفيل ويدخل الكادر أحد الفلاحين ويتحدث معه الناظر
قطع Cut 91-

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لطفل محمول ويمشى بجوار صوانى الطعام الفارغة ويقوم الطفل بجمع بقايا الطعام من الصينية وتتابعه الكاميرا وهو يتحرك ناحية اليمين Tracking لليمين .
قطع Cut 92-

صوت المكان
صوت خطوات لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لباب العمدة من زاوية منخفضة يُفتح ويخرج منه وكيل النيابة ورجال الشرطة
قطع Cut 93-

صوت المحرك لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS للفلاحين وهم جالسين على الأرض . ثم يفرقهم الغفر و يقوموا مهرولين ويخرجون يمين كادر ومعها الكاميرا Pan Left مع دخول سيارة من يسار كادر وتقف أمام الكاميرا . ويخرج الناظر ومعه وكيل النيابة فى خلفية الكادر
قطع Cut 94-

صوت محرك السيارة لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLSعلى الغفير والخادم يدخلا من يمين الكادر حملين قفصين مملوئين بالطيور يضعاها على السيارة .ثم تخرج السيارة من يمين الكادر .
قطع Cut 95-

فلاح : القهوة ..يا حضرة الناظر
الناظر : ما خلاص فضحطونا .. إتزف الخليفة وإنفض المولد ... جتكم الغم .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS للغفير وهو يبعد الفلاحين عن الطريق حتى تعبر السيارة من شمال الكادر الى يمين الكادر ومع خروجها يدخل فلاح بصينية القهوة من يمين الكادر ويقف أمام الناظر يسار الكادر .ومعه مسيح افندى .ثم يخرج مسيح أفندى من يمين الكادر وتصبح اللقطة لقطة متوسطة لرجلين M.2

قطع Cut
96-

بداية الموسيقى
( 11 )
الفلاح : عملوا آيه فى التحقيق يا مسيح أفندى ؟
مسيح : قيدوها ضد مجهول .

الفلاح : مجهول .. والمجهول ده هايجيبها منين ولا منين .. ده كل جناية هو اللى يطلع عاملها
لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لمسيح أفندى وهو يسير من شمال الكادر الى يمين الكادر فيوقفه رجل يدخل من مقدمة شمال الكادر ويسير معه . ثم يخرج مسيح افندى من يمين الكادر , ويظل الرجل فى الكادر مع فلاح أخر يتحدثان.

قطع Cut
97-

مشهد ( 19 )
نهار / خارجى شارع من شوارع القرية

لقطة كبيرة( Long Shot ( LS للنساء يغسلن الأوانى على الأرض
قطع Cut
98-

مشهد ( 20 )
نهار / خارجى أمام منزل مسيح أفندى

لقطة كبيرة( Long Shot ( LS يتقدم فيها مسيح افندى من عمق شمال الكادر تجاه يمين كادر ناحية باب المنزل
قطع Cut
99-

مشهد ( 21 )
نهار / داخلى صالة المنزل

صوت بكاء دميان
مسيح : فين بتك
الزوجة : فوق . تعبانة شوية
مسيح : عندها آيه ؟
الزوجه : بتقول عندها مغص .

دميان : أبويا . يبقى لازم هى
مسيح : إخرس .
لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لمسيح من داخل المنزل يفتح الباب ويدخل ويتحرك يمين كادروتتحرك الكاميرا معه ناحية اليمين Pan Right حتى يقف أمام زوجته الجالسة على الأرض وابنه (وهو الشاب الزى ضربه الغفير)
ويتقدم الابن باتجاة الاب
فيضربة الاب
.ثم يتحرك مسيح افندى وتتحرك الكاميرا معه ناحية الشمال Pan Left مع شاريوة لتتابعه و يصعد السلم
قطع Cut
100-

مشهد ( 22 )
نهار / داخلى غرفة نوم الأبنة

مسيح : ليندا
ليندا : إنت جيت يابابا
مسيح : لا خليكى مرتاحة مالك يابنتى؟
ليندا : بطنى بتوجعنى .
مسيح : بطنك ! منين ... من هنا
ليندا : لأ فوق شوية .
مسيح : لا . إطمنى ...إنشاء الله خير

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS  لمسيح وهو يدخل من الباب يمين الكادر ويقف امام شباك السرير وتنعكس صورة ابنته فى مراية الدولاب ثم يتحرك ناحية اليسار لتظهر الأبنة على السرير يسار . ويقف أمام السرير . ويتحرك ناحية الأبنة ويمد يده على بطنها

ثم يخرج من من الكادر يمين

قطع Cut
101-

مشهد ( 23 )
نهار / خارجى أمام منزل مسيح

مسيح : دميان . تعالى ياوله لقطة متوسطة M.S. لمسيح وهو يخرج من المنزل ويتحرك الى مقدمة الكادر ثم يقف,وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot
قطع Cut 102-

لقطة كبيرة L .S. على دميان جالس على الترعة يبكى . ثم يقوم ويتحرك ناحية مقدمة الكادر شمال وتتحرك الكاميرا معه على شاريوة .
قطع Cut 103

مسيح : تعالى يا وله . ماتزعلش يا وله . حقك علىَ .. اسمع يا دميان .. ما سمعتش حاجة كده ولاَ كده .
دميان : آه سمعت صفوت إبن الناظر ... بيصطاد يمام . بيضرب اليمامة طخ تروح واقعة ساكتة .
مسيح : ايوه . أيوه . يعنى صفوت ده مابيجيش يمة بيتنا
دميان : بييجى .
مسيح : بييجى ليه ؟
دميان : علشان يصطاد يمام . انما إن جيت للجد الفرخة دى مدوخانى خالص .
مسيح : فرخة آيه يا وله .
دميان : شوف يا سيدى , كل يوم أقيسها الاقى عليها البيضة . وبعدين ما بتبيضش أبدا بيقولو دى بيضة دهب وانا خفت ادبحها .
مسيح : ياواد خليك معايا . بلا فرخة بلا هباب .. ما سمعتش حاجة عن ليندا دميان : ليندا خلفت .
مسيح : آيه ؟
دميان : خلفت ولد سمته عبد الصمد .
مسيح : غور جاتك البلا . لقطة متوسطةM .S. لمسيح واقف ويدخل دميان من يمين الكادر ويقف بجوار ابيه
ثم يخرج دميان من الكادر ويصبح مسيح بمفرده فى الكادر , وينظر يمين كادر .

يضربه بيده ويخرجه من الكادر شمال
ثم يسرح ببصره ويتوقف

قطع Cut
104-

لقطة كبيرة L .S. لصفوت من وجهة نظر مسيح ويظهر صفوت على الجانب الأخر من الترعة يتحدث مع فلاحة تحمل صينية على رأسها .
قطع Cut 105-

صوت ضحكات
صفوت : آيه يابت الحلاوة دى .. رايحة فين ؟
الفلاحة : مروحة ياسى صفوت .
صفوت : استنى بس . عايز اقولك حاجة .
الفلاحة : ما تكسفنيش يا سى صفوت . لاحسن حد يشوفنا .
صفوت : يشوفنا ده آيه . ما تبقيش عبيطة .
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) تقف الفلاحة مواجهة Full Front Face ويقف صفوت ينظر ثلاث أرباع خلفية 3/4 rear للكاميرا

قطع Cut
106-

صوت ضحكات الفلاحة : يوه يا سى صفوت .
الناظر : وله ياصفوت .
صفوت : أيوة يا بابا .

الفلاحة : يا سنة سودا . لقطة متوسطة( Medium Shot (MS للناظر وهو راكب فوق الحمار ويدخل من يمين الكادر ومعه الكاميرا تتحرك ناحية الشمال Pan Left فيظهر صفوت والفلاحة وتجرى تخرج من مقدمة يمين الكادر ويتجة صفوت تجاة الناظر فى عمق الكادر
قطع Cut 107-

صفوت : سعيدة يا بابا .
الناظر : سعيدة يا سى بتاع . سمعت حكاية اللقيط !
صفوت : سمعتها يابا زى البلد كلها ماسمعتها .
الناظر : ماتعرفش أمه ؟ ... ما سمعتش حاجة يعنى .
صفوت : بيقولوا انها من الترحيلة .
الناظر : ماتعرفش أبوه ؟
صفوت : وأبوه ها أعرفه منين يابه .
الناظر : ما هو بالمفتشر كده . يعنى أوعى يكونلك صلة بالموضوع دة .
صفوت : عيب يابه هو أنا يعنى خلاص .
الناظر : بقول يعنى بدل الفضايح قولى .
صفوت : أقولك آيه بس يابا هو أنا معنديش ضمير خالص .
الناظر : أيوه أيوه . طب ياللا روح نام .
صفوت : حاضر ياابه . لقطة متوسطة لرجلين Medium.2 للناظر يمين كادر ويدخل صفوت من يسار الكادر

ويسير صفوت ناحية اليمين ويخرج من يمين الكادر
مزج Dissolve
108-

مشهد ( 24 )
ليل / داخلى المقهى

دخول موسيقى

لقطة قريبة Close up على نار مشتعلة ثم ترتفع الكاميرا لأعلىTilt up ليظهر اثنين من الفلاحين يشربون الشاى . ثم تتحرك الكاميرا يمينا على محورها الرأسى Pan right ليظهر ثلاث رجال جالسين ويظهروا سلويت فى خلفية الكادر .
قطع Cut 109-

لقطة متوسطةM.S.3 لثلاث رجال جالسين يلعبون الورق ويدخل رجلاً من مقدمة يمين الكادر ويجلس فى مقدمة الكادر ويتحدث معهم( بدون صوت مسموع على الشاشة )
قطع Cut 110-

محمد : تكنش البت عيشة ؟
فلاح 1: يا شيخ حرام عليك . دى ولية مكسورة الجناح .
فلاح 2 : والله يا جماعة أنا عقلى بيقوللى إن البت اللى عملت العملة دى البنت فرحانه.
فلاح 3 : فرحانه بنت عوضين ! هى صحيح بت بنوت إنما يعنى هى شايفة كيفها شوية . وأهى غايبة عن البلد بقالها كتير ومرجعتش البلد إلا من جمعة .
فلاح 4 : آنى شايفها من يومين وكانت ماشية زى البمب .
فلاح 1 : إسمعوا . إسمعوا متكنش واحدة من التفتيش لية واحده من بنات الموظفين ولاَ نسوانهم .
فلاح 3 : أيوه صحيح ماتكنش ليندا ليه ؟ لقطة كبيرة L .S من زاوية مرتفعة High Angle لمحمد وبجواره مجموعة رجال

ثم تتحرك الكاميرا ناحية اليسار Pan Left لتتابع رجلا ينزل من على سلم بجوار القهوة .

مزج Dissolve
111-

مشهد ( 24 )
نهار / خارجى أمام منزل مسيح أفندى

صوت فلاح 1 : أيوه ليندا بنت الباشكاتب لقطة متوسطة M.S. من زاوية منخفضةLow angle لنافذة وتظهر ليندا وهى تعلق الملابس وتنظر يمين كادر
قطع Cut 112-

صوت فلاح 3 : على رأيك . ماهو صفوت إبن الباشكاتب قاعد تحت الشباك . لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S)   لصفوت والكاميرا خلف ليندا ويظهر وهو ممسكاً ببندقية وينظر فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut 113-

موسيقى( 13)
صوت فلاح 3: واليمام يا ولداه بيطب من العالى . لقطة متوسطةM.S. لصفوت ويظهر بروفيل رافعاً البندقية وينظر يسار كادر . ثم ينزل البندقية ويشير بيده
قطع Cut 114-

صوت فلاح 1 : مااللى طب طب وساح دمه خلاص لقطة متوسطة M.S. لليندا من زاوية منخفضة Low Angle وهى تنظر أسفل يمين كادر وتبتسم
قطع Cut 115-

مشهد ( 25 )
نهار / داخلى منزل محمود البوسطجى

صوت فلاح : تكنش ليه الوليه زكية مرات الواد محمود .. دى كان عندها واد فى مدرسة الصنايع قاعد عندها ييجى جمعة وكل ماحد يسألها تقول ده قريبى من طنطا .
صوت فلاح : وهو كونه من طنطا ده يمنع . لقطة متوسطة M.S. لأمراة تملأ الماء و تتحرك ناحية يسار الكادروتتحرك الكاميرا معها ناحية الشمال Pan Left لتجلس بجوار رجلا جالساً يأكل وهو فى يسار الكادر .

قطع Cut 116-

مشهد ( 26 )
نهار خارجى شوارع القرية

صوت فلاح : طب ومحمود فين من الحكاية دى . طول النهار قاعد يا ولداه يودىَ فى البوستة ويجيبها للناس .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS  لمحمود البوسطجى وهو يعطى الفلاحين الخطابات .
قطع Cut
117-

مشهد ( 27 )
نهار / داخلى منزل الناظر

صوت فلاح : ما يكنش الواد الساهى العبيط إبن الباشكاتب صوت فلاح : مين ! دميان ! يا راجل قول كلام غير . ده حتى دميان بيقولوا عليه والله اعلم لقطة متوسطة M.S. لدميان ابن الباشكاتب يجلس يمين كادر وبجواره زوجة الناظر . تحاول ان تقبله ويهرب منها ويخرج شمال كادر وتتحرك الكاميرا ناحية الشمال Pan Left
قطع Cut 118-

مشهد ( 28 )
نهار / خارجى أمام منزل الناظر على الجسر

يعنى مايقدرش ما يقدرش يتجوز .
فلاح : أنا شفته ديك النهار خارج من بيت الناظر ومشى زى الريح . لقطة كبيرة L .S. لدميان من زاوية مرتفعة High Angle وهو يجرى من عمق الكادر ويقترب ناحية الكاميرا ليقع على الأرض فوق الجسر ويبكى .
قطع Cut 119-

مشهد ( 29 )
ليل / خارجى أمام أحمد كاتب الدائرة

نهاية موسيقى
( 13 ) صوت فلاح : والله يا جماعة اما فى غير أحمد أفندى سلطان .
فلاح : كاتب الدايرة ! اهو عازب وعامل فيها الله ما أحفظنا زى الدوار اللى خارجة واللى داخلة . واللى داخل أكتر من اللى خارج . لقطة متوسطة كبيرة M ,.L. لأمرأة تدخل من عمق الكادر يميناً وتتحرك يساراً وتتابعها الكاميرا Pan Left وترتدى ملابس سوداء وتغطى وجهها وتدخل المنزل وتستمر الكاميرا فى الحركة ناحية يسار الكادر وتصل الى النافذة وتثبت قليلاً.
مزج Dissolve 120-

مشهد ( 30 )
ليل / داخلى المقهى

فلاح : والله يا جماعة الواحد ما هو عارف يقول مين وآيه . على العموم بكرة الستور يبان ونعرف مين اللى عملت العملة دى . لقطة كبيرة للمقهى L .S. وتتحرك الكاميرا يساراً Pan Left ناحية محمد والرجال الملتفون حوله كما فى المشهد 111
اختفاء تدريجى Fade-out 121-

مشهد ( 31 )
نهار / خارجى شرفة منزل الناظر

مسيح : صباح الخير .
الناظر : صباح الخير يا مسيح أفندى
مسيح : فيه حاجة كفالله الشر . فيه حاجة ولامؤاخذة مزعلاك
الناظر : والله الحكاية دى قالبة مخى .
مسيح : أيوه همه مافيش غيرهم
الناظر : همه مين ؟
مسيح : الترحيلة .
الناظر : همه على رأيك السبب . همه اللى سابوها تفقس .
مسيح : تفقس آيه . قصدك تولد .
الناظر : تولد ... هى مين ؟
مسيح : هى الوليه اللى خلفت اللقيط .
الناظر : لقيط آيه . أنا بأتكلم على الدودة . الفقس ظهر فى الحوض البحرى وباين ها نروح فى داهية ظهور تدريجى Fade-in
لقطة متوسطة لأثنين M.S.2الناظر يقف فى شرفة المنزل ويدخل مسيح أفندى ليقف مع الناظر . وتظهر منازل القرية والحقول فى خلفية الكادر , ثم يتحركا حتى حجم لقطة متوسطة قريبة M .Close up

ثم تتحرك الكاميرا يساراً Pan Left لتتابع الناظر وهو يتحرك ناحية اليسار .

قطع Cut
122-

مسيح : دول ناس معندهمش زمة ولا دين . يسيبوا الدودة تفقس . والولية تخلف اللقيط نوبة واحدة . لقطة متوسطة قريبة M. Close up لمسيح أفندى وهو يتحدث
قطع Cut 123-

الناظر : وها نعمل آيه فى المصيبة دى ! لقطة متوسطة M .Close up قريبة للناظر
قطع Cut 124-

مسيح : النيابة تجيبهم واحدة واحدة وتخششهم السجن .
الناظر : ما كفاية بقى يا مسيح أفندى . وخلينا فى الدودة اللى ها تاكل القطن . آنى ها أسرح عاالغيط .
مسيح : وحياتك الولية منهم . ودلوقت تشوف . لقطة متوسطة M.S. لمسيح وهو يتحرك ناحية يسار كادر وتتابعه الكاميرا Pan Left حتى يصل للناظر ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M.S. 2 .

ثم يخرج الناظر من من الكادر ويظل مسيح بمفرده وينظر ناحية يمين الكادر
قطع Cut 125-

مشهد ( 32 )
نهار / خارجى الحقل

صوت المكان
صوت صياح ديكة
لقطة كبيرة للناظر وهو راكباً الحمار و يجرى بجانبة الفلاح بالشمسية ويسير تتابعه الكاميرا ناحية اليسار فى Pan Left وتتحرك الكاميرا Tilt down على الحمار

قطع Cut
126-

عرفة : سعادة البيه الناظر .
الناظر : يا راجل يا ضلالى يا كداب
لقطة قريبة Close up على يد تلعب السيجا . ثم ترتفع الكاميرا لأعلى Tilt up على رجل جالس على الأرض مع مجموعة من الرجال . وترتفع الكاميرا لأعلى قليلاً Tilt up ليظهر الناظر واقفاً بجواره ويصبح فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M .L .S.
قطع Cut 127-

عرفة : فيه حاجة يا سعادة البيه . لقطة متوسطة M.S. من زاوية مرتفعة High Angle وهو جالس على الأرض وينظر يمين أعلى الكادر
قطع Cut 128-

الناظر : الفقس مالى الغيط وأنت قاعد تلعبلى السيجا ., لقطة وجهة نظر( Over Shoulder Shot( O S من زاوية منخفضة Low Angle للناظر وهو يمين كادرمواجهة Full Front Face فى عمق الكادر وعرفة يسار كادرفى المقدمة
قطع Cut 129-

عرفة : وحياة راس سعادتك ما باوَن يا بيه . إنما بقى ده امر الله ها نعمل آيه . لقطة متوسطة لعرفةM.S. من زاوية مرتفعة High Angle وهو ينظر يمين كادر .
قطع Cut 130-

الناظر : لو وصل الخبر للباشا أنا ها أخرب بيتك . سامع ياللا قوم شوف شغلك
عرفة : حاضر حاضر .
عرفة: ياللا ياد أنت ياللا يا بت لقطة وجهة نظر( Over Shoulder Shot( O S من زاوية منخفضة Low Angle للناظر وهو يمين كادرمواجهة Full Front Face فى عمق الكادر وعرفة يسار كادرفى المقدمة ويتحرك ليخرج من يمين الكادر وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة( Medium Shot (MS ثم تتحرك الكاميرا مع خروجة مع الناظر مع خروج عرفة ناحية اليمين Pan Right الى لقطة متوسطة كبيرة( Medium Long Shot (MLSفى مقدمة الكادر يقف الناظر خلفية Full rear للكاميرا وفى عمق الكادر عمال التراحيلة وعرفة

قطع Cut
131-

رئيس العمال : ياللا ياد أنت وهو . وسَع ياللا . وسع . لقطة كبيرة L. S. لفلاحين الترحيلة ورئيس العمال يضربهم بالعصا ليعملوا باتقان فى الارض وتتحرك الكاميرا ناحية اليسار Pan Left .
قطع Cut 132-

لقطة متوسطة كبيرة( Medium Long Shot (MLS وهو يسير فى اتجاة مقدمة الكادر حتى يصبح فى لقطة متوسطة قريبة Medium .Close . ثم يقف وينظر يمين كادر .
قطع Cut 133-

دخول موسيقى
( 14 )

نهاية موسيقى
( 14 ) لقطة كبيرة L .S. للنخلة من وجهة نظر الناظر

قطع Cut 134-

لقطة متوسطة كبيرة( Medium Long Shot (MLS وهو يسير
قطع Cut 135-

دخول موسيقى
( 15 )

نهاية موسيقى
( 15 ) لقطة متوسطة كبيرة( Medium Long Shot (MLS على النخلة وتظهر إمرأة نائمة أسفل النخلة .

قطع Cut 136-

لقطة متوسطة كبيرة M .Close up للناظر وهو ينظر أسفل . ثم يتحرك للناحية الأخرى من النخلة .
قطع Cut 137-

دخول موسيقى
( 16 )

نهاية موسيقى
( 16 ) لقطة متوسطة M.S. للمرأة نائمة أسفل النخلة .

قطع Cut 138-

صوت انين عزيزة
الناظر : وله يا عرفة .... آيه دى , ملقحة هنا لية مش ماسكة خط لية؟
عرفة : أيوة يا سعادة البيه . دى عزيزة ياسعادت البيه .
الناظر : واذا كان عزيزة محسوبة دى من ضمن الإنفار . ولا مش محسوبة .
عرفة : محسوبة يا سعادة البيه . وأنا كمان محسوب .
الناظر : محسوبة إزاى نفر . وهى نايمة .
عرفة : غلبانة يا سعادة البيه . عيانة مش قادرة تمسك الخط .
الناظر : يبقى يوميتها ما تتحسبش .
عرفة : خلاص يا سعادة البيه . خلاص يوميتها ما تتحسبش . لقطة متوسطة M .S   للناظر ويدخل عرفة الكادر ويقف بجوار الناظر فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M.S. 2 .
ثم يسير الناظر اتجاة يمين الكادر

ثم يتوقف مع سماعه صوت الانين ويعود لينظر ثانية .

قطع Cut
139-

لقطة متوسطة M.S. لعزيزة نائمة تحت النخلة .
قطع Cut 140-

الناظر : ودى عيانة بآيه يا وله ؟
عرفة : أصلها نزلت عليها سخونية
الناظر : أيوة , أيوة , سخونية الكسل والمرقعة . أوعى كده . لقطة متوسطة M.S. 2 للناظر وعرفة وهما واقفان

قطع Cut 141-

عزيزة : سامحنى سامحنى يا ضنايا
آة ...آه جدر البطاطا كان السبب
الناظر : إتعدلى يا بت . إتعدلى . لقطة متوسطة M.S. وهويتقدم الى يمين الكادر والكاميرا معه اتجاة اليمين Pan Right ليقترب من عزيزة وينحنى ناحيتها .
قطع Cut 142-

لقطة متوسطة M.S. لعزيزة راقدة على الأرض وهو يحاول هزها بالعصا
قطع Cut 143-

موسيقى
( 17 ) لقطة قريبة Close up لعزيزة من زاوية مرتفعة High Angle على وجهها . ثم تلتفت فيصبح وجهها مواجه للكاميرا
قطع Cut 145-

لقطة متوسطة للناظر لقطة متوسطة قريبة Medium .Close   من زاوية منخفضةLow Angle وهو ينظر لأسفل بحنان
قطع Cut 146-

لقطة متوسطة قريبة M. Close up من زاوية مرتفعة High Angle لعزيزة ووجهها للكاميرا كما اللقطة السابقة
قطع Cut 147-

دخول موسيقى
( 18 )

نهاية موسيقى
( 18 ) الناظر : ياه . لقطة متوسطة M.S. 2 لأثنين الناظر وهو ينحنى ويضع يده على وجهها . ثم يقف ثانية .
قطع Cut 148-

الناظر : ده صحيح يا وله . من إمتى الكلام ده ؟ لقطة متوسطة M .S . للناظر وهو يعتدل .
قطع Cut 149-

عرفة : من أربع خمس تيام يا بيه .
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close لعرفة
قطع Cut
150-

الناظر : والسخونة دى جتلها من آيه ؟ هه ! ما تتكلم .
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close للناظر وهو يتقدم باتجاة الكاميرا .
قطع Cut
151-

عرفة: بعد ما جرالها اللى جرى جرالها .
لقطة متوسطة قريبة لعرفةMedium .Close
قطع Cut
152-

الناظر : هى كان جرالها آيه هه ما تنطق !
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot ( O S ) على الناظر وهو مواجهة Full Front Face للكاميرا وعرفة خلفية Full rear للكاميرا فى مقدمة الكادر

قطع Cut
153-

عرفة : يا سعادة البيه الناظر , ربنا أمر بالستر .
الناظر : آيه ! تكنش هى اللى ....
عرفة : أيوة .
الناظر : نهارك أسود . ومابلغتنيش فى ساعتها ليه ؟
عرفة : صعبت علىَ يا سعادة البيه . أصلها دى عيانة قوى يا سعادة البيه ربنا ما يوريك . آل على رأى المثل إعمل الطيب وإرميه البحر . واهو كله يقعد لولادك برضه . دى مسكينة قوى .. بتجرى على ولادها وجوزها .
الناظر : هى متجوزة ؟
عرفة : أيوة .
الناظر : طب لما هى متجوزة بتقتل إبنها ليه ؟
عرفة : ماحدش عارف يابيه . الدنيا مليانة بلاوى .
الناظر : هى قتلت ولادها قبل كده ؟
عرفة : لأ لأ .... يا بيه .
الناظر : إشمعنى المرة دى ؟
عرفة : الله أعلم يا بيه !
الناظر : سألتوها عملت كده ليه ؟
عرفة : والله معرفناش لا ناخد منها حق ولا باطل . أهى قدام سعادتك روح إسألها بنفسك .
صوت عزيزة : جدر البطاطا هو السبب . لقطة متوسطة M.S. 2 لعرفة والناظر

ثم تتحرك الكاميرا ناحية اليمين لتتابع الناظر Pan right وهى يتحرك ناحية عزيزة . ثم يجلس بجوارها .

قطع Cut
154-

دخول موسيقى
( 19 ) الناظر : بت يا عزيزة ... عزيزة
عزيزة : جدر البطاطا كان السبب يا ضنايا . جدر البطاطا كان السبب . لقطة متوسطة للناظر M.S. وهو جالس بجانب عزيزة . ويهزها .
قطع Cut 155-

عرفة : أصلها بعيد عنك بتخطرف يا سعادة البيه . الحمى ملهلبة نافوخها . طول النهار والليل بتقول كلام يقطع القلب . باين عليها قاست كتير فى حياتها . لقطة متوسطة قريبة Medium .Close   لعرفة

قطع Cut
156-

الناظر : لكن دى تموت كده !
عرفة : ها نعمل آيه يا سعادة الناظر ! العين بصيرة والإيد قصيرة . هى لاقية تمن اللقمة لما هاتلاقى تمن الدوا . لقطة متوسطة لرجلين M.2 الناظر فى مقدمة الكادر وجهه بروفيل وعرفة فى خلفية الكادر يظهر بوجهه كاملاً Face .
قطع Cut 157-

اختفاء تدريجى لموسيقى
( 19 ) صوت أقدام الناظر : إسمع يا وله .... يوميتها ماشية .
عرفة : ربنا يسترها معاك يا سعادة البيه . ربنا يسترها معاك يا سعادة البيه الناظر . لقطة متوسطة Medium Shot (MS) للناظر وهو يسير شمال كادر باتجاة عرفة وتتابعه الكاميرا Pan Left وهو يمر من أمام عرفة ويعبره . ويصبح الناظر بمفرده فى الكادر .
ثم يدخل عرفة الكادر من اليمين ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M.S. 2.
ويخرجا من الكادر وتأتى إمرأة من العاملين فى الارض من الغيط تجرى باتجاة عزيزة لتجلس بجوارها فى حجم لقطة متوسطة M.S.
قطع Cut 158-

مشهد ( 33 )
نهار / خارجى أمام الترعة

دخول موسيقى
( 20 ) فلاح : يا عوضين , مش الناظر ظبط أم الغريب و لقاها من الغرابوة .
فلاح أخر : ما أنا برضه قلت كده . لقطة كبيرة للترعة L .S. . ثم تتحرك الكاميرا ناحية اليمين Pan Right على مجموعة من الفلاحين جالسين على الأرض يعملون فى الغزل
قطع Cut 159

نهاية موسيقى
( 20) فلاح : إزاى الكلام ده ؟
فلاح أخر : زى مابقولك كده . كانوا متسترين عليها تحت الضليلة . لقطة قريبة Close up على عجلة غزل . وتتحرك الكاميرا سريعاً يساراً Pan Right على الرجال وهم يعملون
قطع Cut 160-

مشهد ( 34 )
نهار / خارجى الحقل

عرفة : أنت يا واد أنت وهو شيلوها من هنا ودوها الجرن تقعد هناك على طول , مادام الناظر عرف .
عزيزة : كله من جدر البطاطا يا ولدى . لقطة متوسطة M.S. لعزيزة نائمة وبجوارها أمرأة تمسح رأسها . ثم تتحرك الكاميرا يساراً Pan Left على عرفة وهو يسير بجوارها ومعه رجلان . ثم تتحرك الكاميرا يميناً Pan Right ناحية عزيزة من زاوية منخفضة Low Angle .
مزج Dissolve 161-

مشهد ( 35 )
نهار / خارجى حقول القرية

دخول موسيقى
( 20 )
لقطة كبيرة L .S. لفلاحان يحملا عزيزة وبجوارهما فلاحة . وتتابعهما الكاميرا ناحية اليمين Pan Right .
قطع Cut 162-

لقطة قريبة Close up لوجه عزيزة وهى على النقالة من الزاوية والكاميرا من زاوية مرتفعة high Angle
قطع Cut 163-

لقطة متوسطة قريبة M. Close up من زاوية منخفضة للفلاح Low Angle الذى يحملها من وجهة نظر عزيزة
قطع على المحور 164-

لقطة متوسطة قريبة M. Close up من زاوية منخفضة للفلاح منخفضة Low Angle
( وجهة نظر عزيزة )
قطع Cut 165-

لقطة متوسطة قريبة M. Close up من زاوية منخفضة للفلاح ( يتضح فيما بعد انه زوجها ) منخفضة Low Angle
( وجهة نظر عزيزة )
قطع Cut 166

مع استمرار موسيقى
( 20 )
تدخل موسيقى الفرح

صوت زغاريد وتصفيق
لقطة قريبة Close up على وجه عزيزة من زاوية مرتفعة High Angle
و يحدث مزج Dissolve مع استمرار لقطة وجه عزيزة على الشاشة ويظهر مع المزج لقطة لفرح وعدد من الناس يرقصوا فى لقطة كبيرة L. S.
قطع Cut 167-

نهاية موسيقى الفرح
استمرار موسيقى
( 20 )

نهاية موسيقى
( 20 )
لقطة متوسطة M.S. لعزيزة من زاوية جانبية يمين Side Angle مع استمرار المزج بين وجهها ولقطة الفرح تستمر على الشاشة
قطع Cut 168-

لقطة متوسطة قريبةM. Close up لعزيزة من زاوية أمامية وتظهر لقطة المزج لشموع
قطع Cut 169-

لقطة كبيرة L .S. لعزيزة وهى محمولة ويظهر حولها فلاحين القرية وتتابعها الكاميرا يميناً Pan Right
قطع Cut 170-

صوت ضوضاء
فلاح : نجستوا بلدنا وياولاد الكلب . يا مجرمين يا كفرة . تفووه لقطة متوسطة M. S. لفلاح غاضب وبجواره فلاح يحمل نقالة عزيزة وتظهر المرأة التى تعتنى بعزيزة .
قطع Cut 171-

فلاح : إطلعوا من بلدنا يا قتالين القتلة ... تفتكروا إن بلادنا يحصل فيها كده .
المجموعة : لأ .
فلاح : دول ما عدليهمش عيش عندنا . لازم يخرجوا من بلدنا دلوقت ... ياللا يا جدعان لقطة كبيرة L .S. لعزيزة محمولة على النقالة وبجوارها أم حسن ويدخلوا من يسار الكادر ويظهر فى خلفية الكادر أهل القرية مصطفين وجميع من فى الكادر سلويت , ثم يتحركوا بالنقالة ليخرجوا من يمين الكادر . ويظهر علبدالمطلب ومعه مجموعة من الرجال وتصبح الكاميرا فى زاوية مرتفعة High Angle , ويتحركوا فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut 172-

عبد المطلب : عايز آيه يا جدع أنت وهو ؟
الفلاح : يرضيك كده يا عبد المطلب بلدنا وش كده ؟
عبد المطلب : كل واحد يروح لحاله ويسيب الحكومة تتصرف .
الفلاح : حكومة مين! دى بلدنا ولازم ننضفها من النجاسة .
عبد المطلب : ديهديه ... بقولك فضها سيرة وكل واحد يروح لحاله ويسيب النيابة والبوليس يتصرف . ياللا يا جدع أنت وهو . لقطة متوسطة M .S . للغفير عبد المطلب وهو يجرى ناحية يمين كادر ويقف فى مواجهة أهالى القرية . ويقف أمام الفلاح الثائر ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة Medium Shot (MS) وخلفهما مجموعة من الفلاحين .

ثم يتراجعون فى سخط

قطع Cut
173-

الناظر : جاك داهية منك له ... آيه اللمة دى !
الفلاح : إحنا عملنا حاجة ياحضرة الناظر .
الناظر : كل واحد يخليه فى حاله وبس . قوم إنجر .
محمود البوسطجى : كل النسوان ودينى عايزة الحرق .
الناظر : بلاش غلبة ياد أنت كمان . غور جاتك داهية . لقطة كبيرة L .S. على مجموعة فلاحين ملتفين حول الناظر ويخرج من وسطهم ويفرقهم . ثم يقف مع الفلاح الثائر

. ثم يخرج من الكادر ويدخل محمود البوسطجى ويصبح هو والناظر فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M.S. 2 ويضربه الناظر .

قطع Cut
174-

مسيح : نهارك سعيد يا حضرة الناظر .
الناظر : سعيدة مباركة يا مسيح أفندى .
مسيح : دى حاجة وحشة أم تقتل ولدها . دا ولا الحيوان
الناظر : آه .
مسيح : على العموم القضية دلوقتى ..
الناظر : قضية ! قضية آيه ؟
مسيح : قضية القتل ... ماأصل النيابة كانت قيدت القضية ضد مجهول . والمجهول إتعرف خلاص ... فالازم النيابة تقبض على الولية دى وتخلصنا منها .
الناظر : نيابة آيه يا مسيح أفندى ؟
مسيح : آيه ه ! أنت لسه مابلغتش ده أنت لازم تبلغ حالاً .. ولاَ آيه رأيك ؟
الناظر : أما أشوف . لقطة متوسطة M.S.   للناظر والبوسطجى ويضربه الناظر بالعصا ويخرج من يمين كادر ويصبح الناظر بمفرده فى الكادر وينظر خلفية Full rear للكاميرا ناحية الترعة .ثم يدخل مسيح أفندى من شمال الكادر ويسيرا بجانب الناظر ويصبح الاثنين بروفيل side angle و الكاميرا معهم Pan Right

ويخرج الناظر من الكادر ويصبح مسيح فى الكادر .

قطع Cut
175

فلاح : الست أم حسن فين ؟
أم حسن : آنى .
الفلاح : كلمى حضرة الناظر .
أم حسن: وعايزنى ليه ؟ أنا ذنبى آيه ؟
الفلاح : قومى . بس قومى لقطة كبيرة L .S. لعمال الترحيلة وهم يحملون عزيزة ويضعونها على كومة قش أسفل خيمة . ثم يدخل فلاح من شمال الكادر ويتحدث مع الفلاحة التى بجوار عزيزة ويسير بها ناحية الناظر وتدخل الكاميرا ناحية عزيزة وهى نائمة Zoom in
.
قطع Cut
176

دخول موسيقى
( 21 )
عزيزة : هو اللى قال عايز البطاطة ... جدر البطاطة كان السبب . لقطة متوسطة M.S. لعزيزة وهى ترتجف وتقترب الكاميرا من وجههافى حركة للكاميراZoom in
ويحدث مزج Dissolve على مجموعة من اللقطات التالية
177

لقطة قريبة Close up لمصباح
قطع Cut 178

لقطة متوسطة M.S. لرجال يرقصون
قطع Cut 179

لقطة قريبةClose up على صينية عليها شموع
قطع Cut
ونهاية المزج Dissolve للقطة وجه عزيزة
قطع Cut 180

عودة للوراء Flash Back
مشهد ( 36 )
ليل / خارجى أمام منزل عزيزة

صوت زغاريد وتصفيق
لقطة قريبة Close up لمجموعة من اللمبات المعلقة وتتحرك الكاميرا للداخل Track in لأستعراض اللمبات
قطع Cut 181

لقطة متوسطة كبيرة( Medium Long Shot (MLS لرجال يتقدمون من الكاميرا ثم يخرجون من شمال الكادر وهم يرقصون و يعزفون وتظهر عزيزة مرتدية فستان الزفاف ويحيط بها رجلان يمسكان يديها ليزفوها وهى تتقدم للكاميرا و الكاميرا تتحرك معها الكاميرا Dolly back
قطع Cut
182

لقطة متوسطة M . S لعبدالله العريس من وجهة نظر عزيزة وتقترب الكاميرا Zoom in من وجهه حتى يصبح فى حجم لقطة قريبة Close up
قطع Cut 183

دخول موسيقى الفرح ( طبل ) عالى
لقطة متوسطة M . S. لعزيزة تسير ويدخل عبدالله الكادر من اليمين ويحمل عزيزة ويدخل المنزل
قطع Cut 184

مشهد ( 37 )
ليل / داخلى منزل عزيزة

لقطة متوسطةM . S لعبدالله يحمل عزيزة ويدخل بها المنزل ثم يتجة الى غرفة النوم ويقف على باب الغرفة رجلين يغنون مع السيدات اغانى الافراح
قطع Cut 185

لقطة متوسطة M . S    لمجموعة من الفتيات يصفقن ويغنين
قطع Cut 186

لقطة متوسطة M .S لرجلين واقفين أمام باب غرفة النوم يصفقا . ثم يخرج العريس ويقوما إحدى الرجلين بحملة ويخرج به من شمال الكادر وخلفه الرجل الأخر
قطع Cut 187

مشهد ( 38 )
ليل / خارجى أمام المنزل

صوت طلقة الرصاص
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لنوافذ المنزل من زاوية منخفضة Low Angle وتظهر مجموعة من النساء تصفقن . ثم يدخل رجل من يمين الكادر ويصبح فى مقدمة الكادر يمين خلفية Full rear للكاميرا ويطلق النار فى الهواء ثم يخرج من شمال الكادر
قطع Cut 188

نهاية موسيقى
( 21 )
وموسيقى الفرح
لقطة متوسطة لعصايتين وتنزل الكاميرا لأسفل Tilt Down ليظهر رجلان يقوما بالتحطيب ويظهر فى خلفية الكادر جمع من الناس يرقصون .
اختفاء تدريجى Fade -out 189

مشهد ( 39 )
نهار / خارجى أرض زراعية

جو عام
صوت المياه
ظهور تدريجى Fade-in
لقطة كبيرة L .S. لعبدالله جالس بجوار الترعة ويقوم بتدوير الطنبور
قطع Cut 190

عزيزة : قوم كلك لقمة .
عبدالله : آيه ده يا عزيزة تطلعى الغيط يوم صباحيتك ؟
عزيزة : يووه ايه يا عبد الله.. كل صبحية معاك صباحية . لقطة كبيرة L . S لعزيزة وهى تعبر الترعة وتتحرك ناحية يمين الكادر وتتابعها اللكاميرا Pan Right . ثم يظهر عبدالله بجوار الترعة ويأخذ منها الطعام ويسير معها ناحية عمق الكادر .
قطع Cut 191

عبدالله : بسَ ماكنتيش تقعدى فى الدار قد يومين تلاتة .
عزيزة : زى الست المستتة
عبدالله : زى السفيرة عزيزة يا بت . وحياة النبى أنتى أحلى منها .
عزيزة : ما تقلش كده باتكسف .
عبدالله : وأنتى شفتى حاجة تكسف
عزيزة : والنبى أنت فايق ورايق .,
عبدالله : يعنى أنتى اللى مش فايقة ورايقة
عزيزة : ياخوى بس بقى ما تقعدش تضايقنى
عبدالله : .. تعالى هنا يا بت .. الله .. أنتى رايحة على فين ؟
لقطة متوسطة M.2 لعزيزة وعبدالله وهم يجلسا على الأرض ويفتح عبدالله لفة الطعام ويأكل ويعطى عزيزة

ثم تقوم عزيزة وتجرى يمين كادر وتتسلق كومة القش ويجرى وراءها عبدالله ويختفيا خلف كومة القش . يمل الكادر كومة القش وشجرة فى الخلفية
مزج Dissolve
192

مشهد ( 40 )
نهار / داخلى غرفة نوم عزيزة

صوت حيوانات
عزيزة : بسَ يا عبدالله ... عبدالله ..

أوعى أوعى من خلقتى ( للمعزة ) لقطة متوسطة M .S . لعزيزة وهى نائمة وتستيقظ ثم تتحرك ومعها الكاميرا Zoom out فتظهر المعزة داخل الكادر ثم تنزل من على السرير وتعقد منديل الرأس وتتحرك ناحية يسار الكادر وتتابعها الكاميرا يسار Pan Left حتى تخرج من الباب شمال الكادر.
قطع Cut 193

مشهد (41 )
نهار / خارجى أمام المنزل

عزيزة : يا سنة سودة يا عبدالله لساك قاعد ما رحتش الشغل .
عبدالله : مافيش شغل النهاردة .
عزيزة : والعمل ؟
عبدالله : العمل عمل ربنا . يعنى ماأنتيش عارفة . أهه يوم فيه وعشرة مافيش .
عزيزة : ديهديه . وبعدين !
عبدالله : ولا قبلين , دلوقتى أروح أدوَر فى الغيط على شغلانة . بسَ هاأروح أدوَر فين يا أخواتى . ولاَ أقولك أروح أدوَر والسلام .
عزيزة : مش ها تاكَلك لقمة ؟
عبدالله : لما آجى .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة وهى تتقدم من يمين الكادر ناحية مقدمة الكادر وتتابعها الكاميرا شاريوة خفيف لتصل لعبدالله الجالس بروفيل ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لاثنين .2 Medium Shot (M.2 ) تكون هى فية يمين كادر وهو شمال كادر وتتحرك الكاميرا قليلاً لليمين Track Right نصف دائرة محورها عبدالله وتعبر عزيزة الكاميرا يساراً لتصبح هى يسار كادر وعبدالله يمين كادر .

ثم يقف عبدالله ويخرج من مقدمة يمين الكادر وتصبح عزيزة بمفردها فى الكادر .
مزج Dissolve
194

مشهد ( 42 )
نهار / خارجى سطح المنزل

صوت البوص
أم حسن : صباح الخير يا عزيزة .
عزيزة : صباح الخير يا أم حسن .. إزيك يا أختى وازى العيال
أم حسن : انشاء الله تسلمى إزىَ جوزك ؟
عزيزة : أهه . لسة بيدور على شغل دايخ يا نضرى من الصبح لليل
أم حسن : ربنا يساعدنا يا أختى اهى الحالة واقفة والغلب راكب فى خناق الناس .
عزيزة : بكرة ربنا يفرجها .
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot على طبق به كيزان ذرة . ثم تبتعد الكاميرا قليلاًTrack out حتى تظهر عزيزة وتظهر على الجانب الآخر من السطح تنشر أم حسن الغسيل فى عمق الكادر
تنقل عزيزة البوص من يسار الكادرالى يمين الكادر
مزج Dissolve
195

مشهد ( 43 )
نهار / داخلى منزل عزيزة

صوت المنادى : يا أهل البلد .. النفر بستة و القبض على 15 يوم . لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot لعزيزة تحمل جرة ماء وتتحرك يسار كادر لتفرغ الماء وتتحرك الكاميرا معها ناحية الشمال Pan Left . ثم تجرى سريعاً يمين كادر وتتابعها الكاميرا Pan Right
مزج Dissolve 196

مشهد (44 )
نهار / خارجى شارع من شوارع القرية

صوت المكان
عزيزة : يا عبدالله .. لقطة كبيرة L .S. لعزيزة تأتى مسرعة من عمق الكادر ناحية يمين الكادر وتتابعها الكاميرا ناحية اليمينPan Right وتصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S .
قطع Cut 197

عزيزة : يا عبدالله .. النفر بستة .
عبداالله : مين اللى قال ؟
عزيزة : المنادى اللى قال .
عبدالله : الحمد لله .. يا سلام . ياما أنت كريم يارب . مش قلتلك وشك حلو على يا عزيزة . لقطة متوسطة M. S لعبدالله جالس يمين كادر بروفيل وعزيزة تأتى من اليسار ويصبح المشهد لقطة متوسطة لاثنين .2 Medium Shot (M.2 ) ثم يقوم عبدالله ويتحركا يسار كادر وتتابعهما الكاميرا Pan Left

مزج Dissolve 198

مشهد ( 45 )
نهار / خارجى شارع من شوارع القرية

صوت ضوضاء
عرفة : عبدالله إبراهيم , عزيزة محمد , مطاوع عويس , على كامل لقطة كبيرة L .S. لعمال الترحيلة جالسين وحولهم سيارات نقل ويقف عرفة يمين كادر . ثم يتحرك كل من عزيزة وعبدالله ناحية يمين الكادر ناحية سيارة من سيارات النقل وتتابعهما الكاميرا Pan Right .
قطع Cut 199

لقطة متوسطة لاثنين .2 (Medium Shot (M.2 لعزيزة وعبدالله يساعدها وهى تصعد الى اليسارة . ويقفا وينظرا أسفل يسار الكادر .
قطع Cut 200

عرفة : آيه يا راجل أنت رايح فين . ماتنفعش
العجوز : أبوس رجلك أنا بأجرى على يتامى إعمل معروف . لقطة متوسطة M .S. لعرفة من زاوية مرتفعة High Angle ( وجهة نظر عزيزة وعبدالله) وبجواره يسار كادر رجل عجوز يحاول الصعود الى السيارة ويمنعه عرفة من الصعود. ينزل الرجل الى الأرض ويقبل رجل عرفة وينظر لأعلى
قطع Cut 201

صوت عرفة : آيه يا راجل أنت بقولك ماتنفعش ..ياللا . لقطة متوسطة لاثنين .2 (Medium Shot (M.2   لعزيزة وعبدالله ينظرا أسفل يسار الكادر .
مزج Dissolve 202

دخول موسيقى
( 22 )

صوت محرك السيارات
لقطة كبيرة L .S. للسيارات تتحرك وعليها عمال الترحيلة وهم يودعون اهلهم من فوق العربات والاهل يجرون بجانب العرابات التى تخرج من يمين الكادر
مزج Dissolve 203

مشهد ( 46 )
نهار / خارجى أرض زراعية

استمرار موسيقى
( 22)

ضوضاء
لقطة كبيرة L. S. لأرض زراعية تستعرض الكاميرا الأرض يمينا ًPan Right وتقف عند عبدالله الذى يحرث الأرض فى مقدمة يمين الكادر
قطع Cut 204

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لعزيزة وهى منحنية على الأرض .ثم تعتدل وتمسك بكتلة من الطين وتقذفها يمين كادر .
قطع Cut
205

لقطة متوسطة M.S. لعبدالله من ظهره ويلتفت فى اتجاه الكاميرا وينظر يسار كادر
قطع Cut 206

لقطة متوسطة M. S. لعزيزة وهى تمسح العرق وتنظر فى اتجاه يمين كادر وتغمز بعينيها
قطع Cut 207

لقطة متوسطة M.S. لعبدالله ويضع الفأس على كتفه ويبتسم
قطع Cut 208

الريس : اشتغلى يا بت . لقطة متوسطة M.S. لعزيزة ويدخل فلاح فى الكادر ويدفعها بالعصا
قطع Cut 209

لقطة متوسطة M.S. لعبدالله غاضب
قطع Cut 210

لقطة متوسطة M.S. لعزيزة تعود لتعمل فى الأرض وتغمز لعبدالله بان يهداء
قطع Cut 211

لقطة متوسطة M.S. لعبدالله يبتسم ويلتفت ليتابع مرة ثانية الحرث
مزج Dissolve 212

مشهد ( 47 )
نهار خارجى قرية عزيزة

صوت تصفيق
لقطة كبيرة L .S. لسيارات النقل يسيرون ويقف على الجانبين رجال ونساء القرية يصفقون وتتابع الكاميرا السيارات وهى تتحرك ناحية اليمين Pan Right
مزج Dissolve 213

نهاية الموسيقى
( 22)
لقطة متوسطة M.S. لسيارة عزيزة وهى تقف ويدخل رجل يفتح العربة من الخلف لينزل العمال وترتفع الكاميرا لأعلى Tilt up لتظهر عزيزة ومعها عبدالله وهما ينزلا من السيارة ويصافحا أهل القرية ثم يتحركون الى عمق الكادر وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS
.
مزج Dissolve
214

مشهد ( 48 )
نهار / داخلى غرفة نوم عزيزة

عبدالله : خللى بالك من الفلوس يا عزيزة اوعى لها كويس قوى . وخللى بالك من الحمار وخلى باللك على نفسك .
عزيزة : يا أخويا . ربنا يستر
عبدالله : الحمارة تسبيها على هواها . علشان عوضين يرضى يسلفهالنا .
عزيزة : حاضر يا أخويا .
عبدالله : الجلابية أوعىَ تجبيها منقطة هاتيها مخططة أحلى .
عزيزة : والله الود ودى أجبيهالك قطنية .
عبدالله : عشتى ليه ياعزيزة ... ربنا يخليكى ليه يارب .
عزيزة : ويخليك ليه ياعبدالله . عايز حاجة تانية ؟
عبدالله : سلامتك يارب .
عزيزة : أجبيلك حلاوة سد الحنك ؟
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS)   لعزيزة وتغطى رأسها بمنديل يسار كادر وتستعد للخروج ويمين كادر عبدالله جالس على أريكة . تتحرك عزيزة يمين كادر ناحيته وتقف أمامه

وتقترب الكاميرا منهما Zoom in ويعطيها نقوداً ويتحول المشهد إلىلقطة متوسطة لاثنين .2 (Medium Shot (M.2

. ثم تتحرك الكاميرا لتتابع عزيزة وهى تتحرك يساراً Pan Left ناحية الباب وتصبح فى حجم
لقطة متوسطة( Medium Shot (MS

قطع Cut
215

عبدالله : هو إحنا لسه صغيرين ؟ لقطة متوسطة M.S. لعبدالله جالس فى مواجهة الكاميرا مواجهة Full Front Face
.
قطع Cut
216

عزيزة : والنبى لا أنا جايبالك . لقطة متوسطةM.S. لعزيزة وهى تعدل وضع الطرحة على رأسها وتنظر يمين كادر وتظهر مواجهة Full Front Face
قطع Cut
217

عبدالله : وتجيبى لنفسك الجلابية بيكا . أوعى تنسى . لقطة متوسطة M .S . لعبدالله ينظر يسار كادر
قطع Cut 218

عزيزة : ما صوف العسكرى كفاية . لقطة متوسطة M. S . لعزيزة وهى تتحرك ناحية عمق الكادرخلفية Full rear للكاميرا .ثم تلتفت للكاميرا مره اخرى وتصبح مواجهة Full Front Face .
قطع Cut 219

عبدالله : طب وحياة النبى أنتى تستاهلى درابية كمان . لقطة متوسطة M .S. لعبدالله ينظر فى اتجاه يسار الكادر
قطع Cut 220

عزيزة : انشالله تسلم .. فتك بعافية.
صوت عبدالله : الله يعافيكى . لقطة متوسطةM.S. لعزيزة . ثم تلتفت ناحية عمق الكادر وتعطى ظهرها للكاميرا خلفية Full rear للكاميرا وتتحرك ناحية العمق .
مزج Dissolve 221

مشهد ( 49 )
نهار/ داخلى صحن دار عزيزة

صوت مزامير وأصوات أطفال

لقطة متوسطة قريبة Medium .Close لصينية عليها كعك العيد وتتابعها الكاميرا ثم تبتعد الكاميرا قليلاً Zoom out لتظهر عزيزة وهى تحملها وتتحرك ناحية عمق الكادر حيث يجلس عبدالله يمين كادر على مصطبة ومعه رجلاً يجلس يسار كادر .
قطع Cut
222

عزيزة : كل سنة وأنت طيب يا أبو محمود , ويعود عليك بعافية كده , وبخير . والسنة الجاية تبقى على عرفات يا قادر يا كريم .
أبو محمود : الله يخليكى .
عزيزة : إزىَ الست والولاد ؟
أبو محمود : الحمد لله
عبدالله : الشاى يا ابو محمود
أبو محمود : شكراً يا عبدالله . لقطة متوسطة M.S. من زاوية منخفضة Low Angle لعزيزة وهى تجلس ويقوم عبدالله بصب الشاى للضيف

عبد الله يمد يده بالشاى
قطع Cut 223

مشهد ( 50 )
نهار / خارجى شارع من شوارع القرية

صوت ضوضاء والبوق
لقطة قريبة Close up على بوق يحمله رجلاً ويسير عكس اتجاه الكاميرا ويصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S ويحمل على ظهره صندوق الدنيا . وخلفه مجموعة من الناس يتبعونه ويصبحوا فى حجم لقطة كبيرة L .S. .
قطع Cut 224

مشهد ( 51 )
نهار / داخلى صحن دار عزيزة

صوت مزمار
صندوق الدنيا
عزيزة : مع السلامة . سلم على الجماعة ياأبو محمود ... .. عبدالله ...
عبدالله : نعم .
عزيزة : نفسى اتفرج على صندوق الدنيا .
عبدالله : صندوق الدنيا .. أوعى يا بت تكونى اتهبلتى فى مخك
عزيزة : هو ايه اللى اتهبلت والنبى يا عبد الله نفسى اتفرج عليه زى ما كنت لسه بت صغيرة .
عبدالله : هو أنتى لسه صغيرة يابت . دا أنتى كبرتى وخلاص هاتبقى أم .
عزيزة : يعنى مش عايزنى أعيد .
عبدالله : ماأنتى عيدتى يا بت , هو أنتى مش رحتى الجبانة الصبح . لقطة متوسطة M.S لعزيزة وعبدالله وأبو محمود من زاوية منخفضة Low Angle. يقوم الضيف ويصافح عبدالله ويخرج من عمق الكادر
وبخروجة تتحول اللقطة الى لقطة متوسطة لاثنين .2 (Medium Shot (M.2
يجلس عبدالله يمين كادر وتجلس عزيزة يسار كادر

قطع Cut
225

مشهد ( 52 )
نهار / خارجى أمام صندوق الدنيا

صاحب صندوق الدنيا : إتفرج يا سلام . شوف العجب أكوان . أبو زيد الهلالى سلامة . لقطة متوسطةM.S. على عروسة خشبية معلقة على صندوق الدنيا والرجل صاحب الصندوق وتنزل الكاميرا لأسفل Tilt down على الستارة التى تخبئ فتحة صندوق الدنيا
قطع Cut 226

عزيزة : شايف يا عبدالله .. شايف .. يا نهار منيَل أبو زيد موَتهم كلاتهم .
عبدالله : أمال آيه يا بت هو أبو زيد شوية .
عزيزة : والنبى إنت تغلبه . لقطة متوسطة قريبة M. Close up عبدالله فى مقدمة الكادر وعزيزة بجوارها فى عمق الكادر والإثنين يسار كادر وينظرا من فتحة الصندوق وتلتفت ناحية الكاميرا لتنظر ناحية عبدالله
قطع Cut
227

مشهد (53 )
نهار / خارجى الحقل

دخول موسيقى
( 23 )

صوت بكاء الطفل

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة فى عمق الكادر يمين وعبدالله فى مقدمة يسار الكادر . وتتحرك عزيزة ناحية يسار الكادر ويلتفت عبدالله ناحية اليسار
قطع Cut
228

عزيزة : بسَ ... بسَ يا عبدالله بس إيه يامه إيه لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة تدخل من يمين الكادر تتحرك الكاميرا معها ناحية اليمين Pan Right لتصل للطفل وتحمل الطفل وتجلس لترضعه .
قطع Cut 229

نهاية موسيقى
( 24 )
لقطة كبيرةL .S. لعبدالله فى عمق الكادر يحرث الأرض وعزيزة جالسة فى مقدمة الكادر خلفية Full rear للكاميرا
.
قطع Cut
230

مشهد (54 )
نهار / داخلى منزل عزيزة

عزيزة : كًل يا عبدالله ... كًل علشان تكبر سد يا ناهد سد.
عبدالله ( الزوج ) : آه
عزيزة : مالك كفاالله الشر .
عبدالله : جنبى بينقح علىَ .
عزيزة : أجيبلك شوية كمون !
عبدالله : لأ . انا هاأبقى كويس لقطة متوسطة M. S. لعزيزة تحمل طفلة رضيعة على يديهاوعبد الله بجانبها وتتحرك الكاميرا Zoom out فيظهر عبدالله أبنهما وهم جالسين يتناولوا الطعام . يتألم عبدالله ويمسك جنبه
. يتحرك يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Right وهو يدخل الغرفة وينام .
قطع Cut 231

صوت بكاء الطفل عبدالله
عزيزة : إسم الله عليكى ياختى لقطة متوسطة M.S. لعزيزة تضع الطفلة على الأريكة . ثم ترتفع الكاميرا على محورها الأفقى Tilt Up لتتابع عزيزة وهى تقوم بعمل الكمون وتتحرك ناحية عبدالله النائم فى الغرفة
قطع Cut 232

صوت بكاء الطفل
عزيزة : بعد الشر عليك يا عبدالله . بغليلك الكمون ياخويا .
عبدالله : آه . آه
عبدالله ( الابن) : امه امه
عزيزة : بسَ يا عبدالله ... لقطة متوسطة M.S. لأثنين لعبدالله نائم على الأريكة وعزيزة أمامه .ثم تنظر ناحية الصالة
قطع Cut 233

عزيزة : بسَ يا عبدالله ... ده أنت بقيت راجل كبير دلوقتى .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة تخرج من باب الغرفة وتتحرك يسار كادر وتتابعها الكاميرا Pan Left حتى تصل الى إبنها , ثم تصب الكمون فى كوب الشاى . ثم تتحرك يمين كادر وتتابعها الكاميرا Pan Right حتى تدخل الغرفة
قطع Cut
234

عزيزة : إشرب يا خويا . لقطة متوسطة M.S. لعزيزة وعبدالله وهو يتألم وتعطيه عزيزة الكوب
قطع Cut 235

عزيزة : الله ! بسَ بقى . يا ندامة ... بسَ يا خويا نام إسم الله عليك نام نام جنب اختك.
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة وهى تسير ناحية الصالة وتذهب ناحية طفليها
قطع Cut
236

دخول موسيقى
( 24 )

نهاية موسيقى
( 25 )
لقطة كبيرة L .S للغرفة وبها عبدالله نائم فى الغرفة وفى الصالة تتحرك عزيزة من جانب الأطفال ناحية الغرفة التى ينام بها عبد الله وتقف على الباب بينه وبين اطفالها وتنظر عكس اتجاه الكاميرا
اختفاء تدريجى Fade -out 237

مشهد ( 55 )
نهار / خارجى أرض زراعية

صوت عصافير
الريس : شد حيلك أنت وهو . البهايم هاتموت من الجوع ظهور تدريجى Fade -in
لقطة كبيرة L .S للأرض الزراعية من زاوية مرتفعة High Angle لعبدالله يحرث فى الأرض ويعبر الكاميرا رئيس العمال ويخرج من الكادر.
قطع Cut 238

عزيزة : آيه ياعبدالله ؟ ماقلتلك قالولى ما فيش غير الكى بالنار
عبدالله : أمرك ياعزيزة
عزيزة : ده أمر الله ياعبدالله .... امر الله ... استريح انت ياخويا استريح . لقطة متوسطة M.S. لعبدالله جالس على ركبتيه يعمل . ويمسك جنبه وتظهر عزيزة فى خلفية الكادر وتتحرك ناحيته فى المقدمة
ويستلقى على الأرض وتستكمل عزيزة العمل
اختفاء تدريجى Fade -Out 239

مشهد (56 )
نهار / داخلى غرفة الكى

دخول موسيقى
( 25 )
عبدالله : آه .. آه . لقطة قريبة Close up على أداة الكى وتتحرك الكاميرا يميناً لوجه عبدالله فى حجم لقطة متوسطة M. Close up قريبة ويظهر وهو يتألم . ثم تتحول اللقطة الى
لقطة متوسطة Medium Shot (MS) تظهر عزيزة وإبنيها فى خلفية الكادر وعبدالله فى مقدمة الكادر
.
مزج Dissolve
240

لقطة كبيرة L .S . لعزيزة وإبنيها جالسين وحولهم عدد من الفلاحين
قطع Cut 241

مشهد ( 57 )
نهار / خارجى أمام مبنى المستشفى

نهاية موسيقى
( 25 )
مع بداية كلام عزيزة
عزيزة : خير ياعبدالله ! قالوا عندك آيه كفالله الشر .
عبدالله : بلهارسيا بعيد عنك , والإبرة يوم ويوم .
عزيزة : ربنا يشفيك يا اخويا ربنا يشفيك.
عبدالله : هاجى يوم ويوم ازاى بس هما صحاب الحمارة هايرضو يدوهالنا
نعمل اية بس يا اخواتى .
عزيزة : يا اخويا ما تشلش هم بكرة ربنا يفرجها يا بت ياله

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS   لعزيزة تجلس على الارض وبجانبها بنتها وابنها وقد كبرت البنت قليلا ثم تنظر شمال الكادر وثقف وتتحرك تجاة شمال الكادرتتابعها الكاميرا Pan Left حتى تقابل عبد الله وتقف معه فيتحول المشهد الى لقطة متوسطة Medium Shot (MS) ثم تساعد عبدالله فى المشى وويتحركا ناحية اليمين وتتابعهم الكاميرا Pan Right ويصلا الى الحمار وتساعده على الركوب عليها وتنده على اطفالها ثم يتحركون الى عمق الكادر

مزج Dissolve
242

مشهد ( 58 )
نهار / داخلى حوش المنزل

صوت رجل : سمعت الخبر ! ياللا يا مطاوع
صوت آخر : وهو مين ماسمعش , ده صوت المنادى يخرم الودان . اليومية بستة والقبض على 15 يوم .
عبدالله : سامعة ياعزيزة . يا ما أنت كريم يارب.
عزيزة : أوعى تكون فاكر نفسك هاتروح .
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot لعزيزة وهى تعد النقود وتتحرك الكاميراZoom out للخارج لتصبح اللقطة لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS وتسير ناحية عبدالله الذى يظهر هو و الاطفال فى عمق الكادر شمال

قطع Cut

243

عبدالله : ومارحش ليه بسَ . ده احنا على رأى المثل مش لاقيين التراب ناكله .
عزيزة : ماحدش بيموت من الجوع .
عبدالله : ومارحش ليه بسَ !
عزيزة : علشان أنت لسه بعافية .
عبدالله : طب بكرة تشوفى إن مالقتينى زى الحصان يبقالك الكلام .
عزيزة : إنشالله يا اخويا انشا الله يارب
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) بين عبد اللة فى مقدمة الكادر بروفيل side angle وعزيزة فى عمق الكادرمواجهة Full Front Face ثم تتقدم عزيزة لتجلس لتاكل وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة M. S. لعزيزة وعبدالله والطفل من زاوية منخفضة Low Angle وهم جالسين يأكلون
قطع Cut
244

مشهد ( 59 )
نهار / خارجى شارع من شوارع القرية

صوت الفلاحين

النادى : زكى عجوة , سعد حسانين . لقطة متوسطةM. S . للمنادى ينادى على عمال الترحيلة وعرفة فى خلفية الكادر وبجواره عبدالله وعزيزة
قطع Cut 245

عزيزة : دستتين شمع والنبى يا سيدى أبو حديد ... دستتين شمع لقطة متوسطة قريبة M. Close up لعزيزة وعبدالله
قطع Cut 246

المنادى : عبدالله ابو ابراهيم. لقطة قريبة Close up لوجه المنادى بزاوية يظهر بروفيل
قطع Cut 247

المنادى : عزيزة محمد ,عبد الله عبد الله ، سنية عبد الله , عبدة الملاحى , محمود عبد الله الخياط

لقطة متوسطة( Medium Shot (MS. لعزيزة وعبدالله والطفلان يقفا ويتقدمان ومعهم الكاميرا على شاريوة ويقفوا امام عرفة ثم يتحركوا يمين الكادر وتتابعهم الكاميرا يمينا Pan Right ويصعد الطفلان السيارة النقل من الخلف
قطع Cut
248

لقطة كبيرة L. S . لعزيزة من زاوية مرتفعة High Angle وهى تصعد السيارة وتمسك يد عبدالله ليصعد .ولكن لا يستطيع يقع على الأرض
قطع Cut 249

موسيقى لقطة متوسطة M.S. 2 لعزيزة وام حسن مفزوعتان ويضربن على صدرهم
قطع Cut 250

عرفة : وده هايعمل ايه ده؟
فلاح : عيان شوية . لقطة متوسطة قريبةM .Close up لعرفة ويتحرك يسار كادر ويقف عند شخص أخر
قطع Cut 251

عزيزة : اسم الله عليك ياخويا أنت وقعت اصل الهبابة دى عالية.. رجلك إتزحلقت ؟قوم ياخويا ابقى خلى بالك وانت بتركب قوم يا اخويا قوم اسم الله عليك جت سليمة يا اخويا ساعديه يا اختى
لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لعزيزة من وهى تنزل من السيارة وتتابعها الكاميرا يمينا ًPan Right حتى تصل الى عبدالله الواقع على الأرض
وتتابعهما الكاميرا وهما يقفا ويتحركا يسار كادر وترتفع الكاميرا High Angle وهما يقفا .
قطع Cut
252

عرفة : إنزل ياعبدالله انت مش قادر
عبدالله : أنا كويس أهه ياريس عرفة .
عرفة : يا عبد الله بلاش مقاوحة انت قادر تصلب طولك
عزيزة : مش قادر لية يا ريس عرفة ماهو قدامك اهو زى الحصان ولا يعنى علشان ما وقع يا اخويا ما يقع اللا الشاطر
عرفة : يا عزيزة احنا مش عايزين كتر كلام جوزك عيان ومش قادر يصلب طولة
عبدالله : عيان اية ياخويا ما تفولش علية بعد الشر .
عرفة : انزل ماتعطلناش يا اخى انزل انزل
عبد الله : اعمل معروف يا ريس عرفة ابوس ايدك لقطة متوسطة M. S لعرفة ثم يتحرك يمين كادر وتتابعة الكاميرا Pan Right ناحية عبدالله وعزيزة وتصعد عزيزة العربة وهو يحاول انزال عبد الله وينزله فيقع عبدالله على الأرض وتنزل معه الكاميرا لأسفل Tilt down وهو يقبل يد عرفة .
قطع Cut 253

عزيزة : العيال هايموتوا من الجوع الله لا يسوءك !
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) لعزيزة مواجهة Full Front Face والريس عرفةبروفيل side angle
قطع Cut
254

عرفة : ياعزيزة خللى عندك نظر .. جوزك عيان إنتى عايزاه يروح يموت هناك !
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S)   من وراء كتف عزيزة وهى خلفية Full rear للكاميرا ويظهر عرفة فى مواجهة الكاميرا Full Front Face
قطع Cut
255

عزيزة : ربنا مايجبش حاجة وحشة .. طب نروح كلاتنا وأشتغل آنى .
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) لعزيزة مواجهة Full Front Face والريس عرفةبروفيل side angle
قطع Cut
256

دخول موسيقى
( 27 )
عرفة : أنا معنديش أمر .

لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S)   من وراء كتف عزيزة وهى خلفية Full rear للكاميرا ويظهر عرفة فى مواجهة الكاميرا Full Front Face
قطع Cut
257

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) تظهر فية عزيزة مع خروج عرفة

قطع Cut
258

عبدالله : عزيزة   ... روحى إنتى يا عزيزة وسيبيلى العيال .
عزيزة : أفوتكم لمين يا عبدالله أفوتكم لمين ! لقطة متوسطة M. S لعزيزة من زاوية منخفضة Low Angle وهى تنزل من السيارة , وعبدالله جالس على الأرض . تجلس بجواره وتتحرك الكاميرا وتتحرك الكاميرا Tilt down مع جلوسها بجانبة على الارض

قطع Cut
259

لقطة متوسطة M. S لعرفة فى السيارة بجوار السائق وتتحرك السيارة وخلفها باقى السيارات والناس تجرى بجانب السيارات
قطع Cut 260

لقطة كبيرة L. S . للسيارات من زاوية مرتفعة High Angle, وتظهر بعد خروج العربات فى خلفية الكادر تجلس عزيزة وعبدالله والطفلان على الأرض .
مزج Dissolve 261

مشهد ( 60 )
نهار / خارجى شارع من شوارع القرية

استمرار موسيقى
( 27 )
لقطة متوسطة M. S. لعزيزة وهى قادمة من عمق الكادر تحمل سيقان الذرة الجافة وتتحرك يمين كادر وتتابعها الكاميرا Pan Right . ثم تخرج من يمين الكادر ويدخل جمل حاملا سيقان ذرة ويجره فلاح
مزج Dissolve 262

مشهد ( 61 )
نهار / داخلى منزل من منازل القرية

إمرأة : ما تخلصى بقى يا عزيزة ؟
عزيزة : خلاص آهه . لقطة متوسطة M. S لعزيزة امام الفرن تخبز, وتجلس بروفيل يسار كادر , وتظهر إمرأة فى عمق الكادر نازلة من على سلم يسار كادر
مزج Dissolve 263

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة وهى تتقدم من عمق الكادرثم تخرج شمال كادر

مزج Dissolve
264

مشهد ( 62 )
نهار / خارجى سطح أحد المنازل

لقطة قريبة Close up لمشنة فيها روث البهائم وتخرجها عزيزة من المشنة وتتابعها الكاميراPan Right . ثم تدخل فلاحة فى الكادر وترتفع الكاميراTilt up ليصبحا فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M. S. 2, وتعطى الفلاحة النقود لعزيزة .
قطع Cut 265

مشهد ( 63 )
ليل / داخلى منزل عزيزة

عبدالله : آه .. آه ... أنتى تعبتى قوى يا عزيزة .
عزيزة : يا خويا أنى لا تعبت ولا حاجة , بكرة ربنا ياخد بيدك وأستريح أنى .
عبدالله : إمتى بس .... والله ماهو باين .
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot لأيدى تمتد لتتناول أرغفة الخبز , تبتعد الكاميرا للخارج Zoom out ليظهر طفلى عزيزة وبجوارهما تجلس عزيزة يسار كادرلتأخذ رغيف ووقطعه جبن ثم تقف وتتحرك يسار كادر وتتحرك الكاميرا معها ناحية الشمال Pan Left لتصل لعبدالله الجالس فى يسار الكادر وتعطية الطعام ثم تقف وتخرج من يمين الكادر ويظل عبدالله فى الكادر بمفرده .
قطع Cut
266

عزيزة : بلاش كُفر أمال لقطة متوسطة M. S. لعزيزة من زاوية وهى تذهب وتضع على النار خوص
قطع Cut 267

عبدالله : والنبى اسقينى يا عزيزة لقطة متوسطةM. S. لعبدالله وهو يأكل وينظر يمين كادر .
قطع Cut 268

عزيزة : الحكيم محرج على الميه . لقطة متوسطة M. S. لعزيزة وهى تلتفت ناحية يسار الكادر
قطع Cut 269

عبدالله : ده بق واحد مش حاجة , إلهى يارب يسقيكى من مية زمزم يوم القيامة . لقطة متوسطة M. S. لعبدالله ينظر يمين كادر قطع Cut 270

لقطة متوسطة M. S. لعزيزة تبتسم وتقف وتسير عكس اتجاه الكاميرا حتى تصبح فى حجم لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS
قطع Cut
271

عبدالله : بقى يارب أرقد آنى فى الدار زى الولايا وعزيزة تجرى علىَ آنى والعيال . لقطة متوسطة M. S. لعبدالله يأكل ويجلس بروفيل , ثم ينظر لأعلى يسار الكادر
قطع Cut 272

نهاية موسيقى
( 27 )
عزيزة : خد ياخويا بالهنا
عبدالله : تعرفى يا عزيزة آنى نفسى فى البطاطا قوى .
عزيزة : بطاطا ! والنبى لأجيبلك .
عبدالله : منين بسَ ! أنتى حيلتك حاجة .
عزيزة : ها أروح غيط قمرين افحت على كام جدر .. أهل البلد كلتهم بيعملوا كده .
عبدالله : بسَ الواد إبن قمرين ده كشر قوى .
عزيزة : ولا يكون عندك فكرة . لقطة متوسطة M.S. لعزيزة وهى تملأ الكوب وتسير ناحية يمين الكادر وتتابعها الكاميرا Pan Right حتى تصل الى عبدالله وتجلس بجواره يسار كادرو تصبح اللقطة لقطة متوسطة لاثنين .2 (Medium Shot (M.2 ووجهها فى اتجاه الكاميرا وعبدالله بروفيل وتصبح الكاميرا فى زاوية مرتفعة High Angle
قطع Cut 273

مشهد ( 64 )
نهار / خارجى حقل البطاطا

صوت ضرب الفأس
لقطة قريبة Close up على الفأس يضرب فى الأرض , ثم ترتفع الكاميرا لأعلى Tilt up حتى يظهر وجه عزيزة وتصبح فى حجم لقطة متوسطة M. S.
قطع Cut 274

صوت رجل : بتعملى أيه يا بت عندك
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة وهى تضرب الفأس فى الأرض و تظهر بروفيل .ثم تلتفت ناحية الكاميرا .
قطع Cut
275

لقطة قريبة Close up على وجه إبن قمرين وهو ينظر يسار الكادر
قطع Cut 276

عزيزة : عمك عبدالله عيان ونفسه فى جدر البطاطا , إلهى لا يسيئك . لقطة متوسطة قريبة M. Close up لعزيزة من زاوية مرتفعةHigh Angle  وهى تنظر يمين كادر
قطع Cut 277

لقطة قريبة Close up لأبن قمرين ينظر يسار كادر
قطع Cut 278

إبن قمرين : طب هاتى عنك إنتى .
عزيزة : إنشالله تعيش ياخويا . لقطة متوسطة M. S . لأبن قمرين يتجه ناحية يسار الكادر وياخذ الفأس من عزيزة ويتحول المشهد الى لقطة كبيرة( Long Shot ( LS يسير فية ناحية عمق الكادر ويخلع الجلباب ويبدأ فى ضرب الأرض
قطع Cut 279

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة وهى تسير تجاه الكاميرا وتقف
قطع Cut
280

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS . لأبن قمرين يفحت فى الارض ويجد جذر البطاطا ويقذفها فى اتجاه الكاميرا .
قطع Cut
281

لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. لعزيزة وهى تتلقف البطاطا
قطع Cut 282

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS . وهو يجد جذر بطاطا اخر ويقذفه فى اتجاه الكاميرا .
قطع Cut
283

لقطة متوسطة كبيرة M. L. S. لعزيزة وهى تتلقف البطاطا وهى جالسة على الارض
قطع Cut 284

عزيزة : كتر خيرك , ربنا يكافأك
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot لوجه عزيزة وهى تعتدل ثم ترجع للخلف قليلاً
قطع Cut
285

عزيزة : يا لهوى
لقطة متوسطةM. S. لعزيزة وهى تقع بظهرها على الأرض يسار الكادر
قطع Cut 286

صوت عزيزة : آه لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS من زاوية منخفضة Low Angle لأبن قمرين وهو يترك الفأس و يجرى ناحية يسار الكادر
قطع Cut 287

لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S)    من زاوية مرتفعة High Angle لعزيزة وهى على الأرض ويدخل إبن قمرين الكادر من اليمين وظهره للكاميرا خلفية Full rear للكاميرا .تحاول عزيزة الوقوف ويمسكها من يدها
قطع Cut 288

موسيقى (28 )

عزيزة : ياة ياة اختشى
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S)   لأبن قمرين وهو مواجهة Full Front Face عزيزة خلفية Full rear للكاميرا ويحاول تقبيللها
قطع Cut
289

عزيزة : آه ياه للقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S)   لعزيزة وهى مواجهة Full Front Face وابن قمرين خلفية Full rear للكاميرا وهى تحاول إبعاده عنها وتنظر يمين كادر.
قطع Cut 290

لقطة متوسطة. M .S. لأبن قمرين وعزيزة فى الحفرة يحاول تقبيلها وهى تحاول إبعاده ثم يختفوا فى الحفرة
قطع Cut 291

لقطة متوسطة .M. S .لهما وهما نائمان   وعزيزة تضربه بقبضة يدها ويقبلها فى رقبتها ثم تخور قواها
قطع Cut 292

لقطة كبيرة L. S. للحقل ومختفى جسدى عزيزة وإبن قمرين فى الحفرة
اختفاء تدريجى Fade -out 293

مشهد ( 65 )
ليل / داخلى منزل عزيزة

موسيقى
( 29 )
عبدالله : ما تيجى تاخديلك حته .
عزيزة : ماليش نفس .
عبدالله : ما تيجى يا شيخة . دى حلوة قوى مش كده يا عبدالله . ظهور تدريجىFade-in

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعبدالله وإبنته واقفة أمامه ويقشر لها البطاطا وعزيزة جالسة فى خلفية الكادر بروفيل وتبتعد الكاميرا Zoom out حتى يظهر الإبن جالسا فى يمين مقدمة الكادر ويأكل البطاطا ويصبحوا جميعاً فى حجم لقطة كبيرة L .S.
قطع Cut 294

عبدالله الإبن : آيوه يا به . لقطة متوسطة قريبة M. Close up لبعدالله الإبن , ثم ترتفع الكاميرا لأعلىTilt up لتتابع الإبن وتصبح اللقطة لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS وهو يقف ويسير يسار كادر وتتحرك الكاميرا معه ناحية الشمال Pan Left ليصل لأمه ويقف امامها ويعطيها قطعة بطاطا
قطع Cut 295

عبدالله ( الإبن ): كلى يامه ..
عزيزة : لأ كل انت يا ضنايا
الإبن : لازم تاكلى .

لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) لعزيزة من فوق ظهر الإبن ويخرج من يمين الكادروتصبح اللقطة
لقطة متوسطة Medium Shot (MS) وتأكل عزيزة قطعة من البطاطا وتلقيها من فمها
مزج Dissolve
296

مشهد ( 66 )
نهار / خارجى الحقل

إبن قمرين : إزيك يا عزيزة ؟ عم عبدالله مش عايز بطاطا .. لقطة كبيرة L. S . للأرض الزراعية ويدخل إبن قمرين الكادر من اليمين ويسير وتتابعه الكاميرا يساراً Pan Left حتى يصل الى عزيزة التى تحرث فى الأرض تعتدل وتنظر يمين كادر
قطع Cut 297

لقطة متوسطة M. S . لعزيزة وهى تنظر يمين كادر وتضع الفأس على كتفها
قطع Cut 298

إبن قمرين : (يضحك ) لقطة كبيرة L .S . لأبن قمرين وهو واقف يمين كادر وعزيزة يسار كادر , ويخرج إبن قمرين من يسار الكادر وتضرب بالفاس الارض بعد خروجة
اختفاء تدريجى Fade -out 299

مشهد ( 67 )
ليل / داخلى منزل عزيزة

اختفاء تدريجى لموسيقى
( 29 )
عبدالله : فيه آيه يا عزيزة ؟
عزيزة : راسى بتوجعنى .
عبدالله : لازم خدتى ضربة شمس بقى ولاحاجة ظهور تدريجى Fade-in
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS . لعزيزة وعبدالله والأطفال يتناولون طعام العشاء تتوقف عزيزة عن تناول الطعام
قطع Cut 300

عزيزة : الوقت أبقى كويسة
عبدالله : يبقى لازم بكرة تستريحى ولا تطلعيش الغيط.
عزيزة : ماأنت عارف الحال آنى كويسة غيرش عندى شوية وجع .
عبدالله : حطى فى ودانك شوية ميه بملح وإنتى راسك تفك على طول .
عزيزة : قلتلك دلوقتى أبقى كويسة .نفسى طابق علىَ لقطة متوسطة M .S لعزيزة يمين كادر وعبدالله يسار كادر
قطع Cut 301

عزيزة : هاأطلع السطوح أشم شوية هوا .
الطفلة : خدينى معاكى السطوح ياأمه .
عزيزة : يا بت سبينى فى حالى , يا عبدالله خد أختك معاك . لقطة كبيرة L .S . لعزيزة وعبدالله والأطفال , تتحرك عزيزة وتسير ناحية الكاميرا وتبتعد الكاميرا أيضاً للخارج على شاريوة و تجرى إبنتها وراءها وتبعدها عزيزة عنها , ثم تسير يساراً وتتابعها الكاميرا pan left , ثم تصعد السلم وتتحرك الكاميرا على كرين
قطع Cut 302

مشهد ( 68 )
ليل / خارجى سطح منزل عزيزة

موسيقى ( 30 )

اختفاء تدريجى لموسيقى (30 )

عزيزة : ( تبكى ) يا رب .. يا رب والنبى ماتفضحنى ... دا آنى ولية غلبانة والراجل راقد فى الدار . ده يموت ويروح فيها , والعيال يتيتموا من بعده .وآنى غلطانة ., آنى غلطانة . سامحنى يا رب ... سامحنى يا رب
لقطة متوسطة كبيرة M .L. S من زاوية مرتفعة High Angle إضاءة المشهد خافتة لعزيزة وهى تصعد سلالم المنزل , ثم تتحرك يمين كادر وتتابعها الكاميرا Pan Right حتى تقف , ثم تجلس على الأرض وتفرغ مافى جوفها . ثم تجلس وتتحدث ثم تقوم وترفع انية فخارية وتنقلها وتقف وتصعد عليها وترتفع معها الكاميرا لتتابعها Tilt up لأعلى
قطع Cut 303

لقطة كبيرة L .S. ( الكادر مائل ) لعزيزة من زاوية منخفضة Low Angle وهى تقفز من فوق الآنية على الأرض , ثم تصعد مرة ثانية
قطع Cut 304

دخول موسيقى (31 ) طبل عالى

نهاية موسيقى
( 31 )
لقطة متوسطة قريبة M. Close up لوجه عزيزة وهى متعبة , ثم تقفز ثانية وتنزل معها الكاميرا لأسفل Tilt Down . ثم تخرج من داخل الجلباب الذى ترتديه عود ملوخية , تقف وتتابعها الكاميرا Tilt up , ثم تتحرك يسار ثم يمين وتختفى خلف عيدان الذرة
قطع Cut 305

عزيزة : إنت عالم بالحال , أنا عارفة إن اللى بأعمله ده حرام . لكن جوزى عيان والخلق كلها عارفة . أموت نفسى وأستريح , بسَ ده حرام . وهو يعنى اللى بأعمله ده مش حرام . وأنا عملت آيه بسَ ؟ الشيطان كتفنى , الشيطان كتفنى . لقطة قريبة Close up لوجه عزيزة وهى ترقد على الأرض

ثم ترقد على الأرض
قطع Cut
306

دخول موسيقى(32 )
لقطة قريبة للرحاية Close up, ثم ترتفع الكاميرا لأعلى وتتحول اللقطة الى
لقطة متوسطة Medium Shot (MS) Tilt up ويظهر وجه عزيزة فى عمق الكادر وهى نائمة , ثم تجذب الرحاية وتضعها على بطنها .
قطع Cut 307

نهاية موسيقى (32)

لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot للرحاية من زاوية مرتفعة High Angle على بطن عزيزة , ثم يتسع الكادر حتى تصبح عزيزة فى حجم لقطة متوسطة M .S.
مزج Dissolve
308

مشهد ( 69 )
نهار / خارجى أمام بئر الماء

صوت دجاج
لقطة متوسطة M . S. لعزيزة وهى أمام البئر تنزل الدلو وتملئه ثم تجذبه لأعلى خارج البئر , ثم تمسك بطنها
مزج Dissolve 309

مشهد ( 70 )
غروب / داخلى صالة المنزل

عزيزة : مساء الخير
عبدالله : يسعد مساكى يا عزيزة لقطة كبيرة L . S . لعزيزة وهى قادمة من يمين الكادر وعبدالله والأطفال فى مقدمة الكادر , تضع عزيزة الطعام امام الأطفال , ثم تسير يسار كادر وتتابعها الكاميرا Pan Left, ثم ترتفع الكاميرا لتتابعها Tilt up وهى تصعد السلم الى السطح
قطع Cut 310

مشهد ( 71 )
غروب / خارجى سطح المنزل

دخول موسيقى ناى
( 33 )
لقطة متوسطة M . S لعزيزة وهى تسير وتتابعها الكاميرا يميناً Pan Right وتجلس على الأرض وتصبح الكاميرا فى زاوية مرتفعة High Angle
قطع Cut 311

لقطة قريبة Close up على يديها وهى ترفع الجلباب وتسحب الرباط الذى يغطى بطنها .
قطع Cut 312

لقطة متوسطة قريبة M . Close up لعزيزة وهى تفك الرباط
قطع Cut 313

نهاية موسيقى
(33 )
صوت المنادى : النفر بستة .. لقطة قريبةClose up لبطن عزيزة وتمتد يدها لتسحب الرباط , ثم ترتفع الكاميرا لأعلى Tilt up على وجه عزيزة المتعب ثم تنظر يمين كادر مع صوت المنادى وترفع راسة لتعتدل وتجلس
قطع Cut 314

مشهد ( 72 )
نهار / داخلى صالة منزل عزيزة

عبدالله : خلى بالك من نفسك يا عزيزة .. مٍرواحك لوحدك على عينى .
عزيزة : ماتخفش علىَ هو أنا يعنى لسه صغيرة ... بكرة أرجعلك أنت والعيال والاقيك بصحتك , وأجيب الفلوس ونتهنى تانى .
الطفل : المٍش يا مه .
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot ليد عزيزة وهى تضع طعاماً فى قطعة قماش وترتفع الكاميرا لأعلىعلى وجه عزيزة وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS وتظهر عزيزة فى مقدمة الكادر وعبدالله فى خلفية الكادر , ثم تقف وتلتفت للكاميرا فيدخل ابنها من يمين الكادر ويوقفها ليعطيها جرة فخارية صغيرة ثم تلتفت وتصبح خلفية Full rear للكاميرا وتتجه الى مكان جلوس زوجها عبدالله

قطع Cut
315

      صوت بكاء الاطفال
عبدالله : والله أنا خايف يا عزيزة لترجعى ما تلاقنيش , أنتى تسافرى من هنا وأنا أسافر وراكى من هنا .
عزيزة : بعد الشر عليك , ما تقولش كده أمال , ده أنت خلاص ربنا ها يؤمر بالشفا. خلى بالك أنت من نفسك ومن العيال .
الأطفال : خدينا معاكى يامه .
عزيزة : آيه ده ! بسَ خليكى زى الشاطرة وأقعدى مع أبوكى . آيه يا عبدالله ده أنت بقيت راجل وها تروح الغيط وتشتغل زى الرجالة .
عبدالله : روحى انتى يا عزيزة أحسن روحى للعربيات تفوتك , بسَ يا واد ياعبد الله , تعالى هنا يا بت يا نادية.. لقطة متوسطة M . S لعزيزة والأطفال من زاوية مرتفعة High Angle وهم جالسين بجوار عبدالله . ثم تقوم عزيزة وتقف لتخرج فيجرى عليها الاطفال ويتعلقوا بها

, ثم تتركهم عزيزة وتخرج من الكادر ويظل عبدالله فى الكادر مع الأطفال
قطع Cut
316

مشهد ( 73 )
نهار / خارجى شارع القرية

صوت فلاح : أحمد أبو سريع , على الباشا , إبراهيم عطية , الأسطى عبد العاطى . لقطة كبيرة L . S للسيارات والفلاحين من زاوية مرتفعة High Angle جالسين على الأرض , وعرفة واقف فى منتصف الكادر وتتحرك الكاميرا Zoom out ويتحرك بعض الفلاحين ليصعدوا الى السيارة وتتابعهم الكاميراPan Right لتظهر عزيزة جالسة داخل السيارة ورأسها مستندة على يديها .
مزج Dissolve 317

مشهد ( 74 )
نهار / خارجى الطريق

صوت الغناء والتصفيق
لقطة كبيرة L . S للسيارات النقل من زاوية مرتفعة الكاميرا high Angle على إحدى سيارات النقل وتظهر سيارة فى عمق الكادر وعليها الفلاحين يغنون
قطع Cut 318

صوت محرك السيارة والتصفيق والغناء

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لعزيزة وأم حسن وبجواهما فلاحة تغنى , تجلس عزيزة وتنظر لهن ثم تبدأ فى الغناء معهن
قطع Cut
319

لقطة كبيرة L . S . للسيارات من زاوية مرتفعة High Angle
قطع Cut 320

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لعزيزة تغنى مع باقى الفلاحات
مزج Dissolve
321

مشهد (75 )
نهار / خارجى خيام الترحيلة

صوت المكان ولعب الأطغال
لقطة كبيرة L . S للأرض الزراعية وتتحرك الكاميرا يميناً Pan right لتتابع مجموعة من الأطفال وتظهر عزيزة فى الكادر وهى تنصب الخيمة .
قطع Cut 322

لقطة متوسطة قريبة M . Close up وهى تعقد طرف الخيمة , ثم تمسك بطنها , وتتحرك ناحية اليسار ومعها الكاميرا pan Left , ثم تجلس تحت شجرة وتصبح فى حجم لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS والكاميرا فى زاوية مرتفعة High Angle , وترفع الجلباب وتفك الرباط الذى يغطى بطنها .
قطع Cut 323

عرفة : إسمع يا واد أنت وهو . الصحيان قبل الفجر والشغل فى الحوض القبلى , ما تكسفوناش مع الناظر . كل حى يفتح عينيه كويس . لقطة كبيرة L. S. لمجموعة فلاحين الترحيلة وهم يضعون أشيائهم فى الخيام ويظهر فى خلفية الكادر عرفة من مكان مرتفع
مزج dissolve 324

مشهد ( 76 )
نهار / خارجى الأرض الزراعية

لقطة كبيرة L . S لفلاحات الترحيلة وهن يعملن فى الأرض فى صف ووراءهم عرفة يتابعهن , فى الخلفية تقف عزيزة متخلفة عن صف النساء .
قطع Cut 325

موسيقى ( 34 )
طبل متلاحق

نهاية موسيقى
( 34 )

لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot لعزيزة تنظر فى أتجاه الكاميرا وتمسك بطنها
قطع Cut
326

لقطة كبيرة L . S لعزيزة وهى واقفة , ويأتى عرفة وينهرها بالعصا فتتحرك سريعا يسار كادر لتلحق بالصف وعرفة يظل يمين كادر
قطع Cut 327

لقطة كبيرة L . S من زاوية مرتفعة للفلاحين جالسين يتناولوا الطعام
قطع Cut 328

صوت ضوضاء
لقطة كبيرة L . S من زاوية مرتفعة High Angle لثلاثة فلاحين كبار السن يتناولوا الطعام
قطع Cut 329

لقطة كبيرة L .S لعزيزة جالسة تتناول الطعام يمين كادر وباقى الفلاحات جالسات فى الخلفية يأكلن
قطع Cut 330

موسيقى ( 35 )
الطبل المتلاحق
لقطة متوسطة M .S لعزيزة جالسة تمسك بطنها
قطع Cut 331

صوت عرفة : يا للا يا واد انت وهو وهى .. يا للا . لقطة كبيرة L .S . لعزيزة جالسة على الأرض والفلاحين يجرون بسرعة فى خلفية الكادر من اليسار وعزيزة يمين الكادر وخلفها كومة من عيدان البوص . ثم تقف وتتحرك يمين كادر وتتابعها الكاميرا Pan right وتصبح عكس اتجاه الكاميرا وتمشى ناحية عمق الكادر
مزج Dissolve 332

مشهد (77 )
غروب / خارجى الأرض الزراعية

موسيقى ( 36 )
طبل متلاحق
أم حسن : مالك يا عزيزة ؟ فيه حاجة يا ختى ؟
عزيزة : أبداً بأربط السُرة . لقطة كبيرة L .S للفلاحات يسرن على الجانب الأخر من الترعة والكاميرا تتابعهن يميناً Pan right وهى على الجانب الثانى من الترعة , ومع حركة الكاميرا تدخل عزيزة الكادر وتقترب من الكاميرا وتصبح فى حجم لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS   وتعبرها ام حسن ثم تقف قليلاً بجوارها وتخرج من يسار الكادر وتمشى عزيزة يساراً وتتابعها الكاميرا Pan Left.
مزج Dissolve 333

مشهد ( 78 )
ليل / خارجى خيام الترحيلة

استمرار موسيقى
( 36 )

نهاية موسيقى
(36 )

صوت تصفيق وغناء الفلاحات

لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot على نار مشتعلة وتتحرك الكاميرا يميناً Pan right لتظهر عزيزة نائمة وتصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S. وتمسك بصلة وعود حطب
قطع Cut
334

لقطة كبيرة L .S لعزيزة تقف وتتابعها الكاميرا لأعلى Tilt up ثم تتحرك يميناً وتتابعها الكاميرا pan Right بين الخيام
قطع Cut 335

موسيقى
( 37 )ايقاع طبل
لقطة متوسطة M. S. لعزيزة وهى تستند على شجرة وتكتم فمها بيدها
قطع Cut 336

لقطة كبيرة L. S. للفلاحات يصفقن ويرقصن ثم تتحرك الكاميراZoom out فتظهر عزيزة فى يمين الكادر ثم تتحرك الى اليسار وتتابعها وتتابعها الكاميرا فى Pan Left ثم تتحرك نحو عمق الكادر بين الاشجار
مزج Dissolve 337

مشهد ( 79 )
ليل / خارجى أرض زراعية بجوار الشجرة

لقطة كبيرة لعزيزة L .S . وهى تسير فى الأرض الزراعية من شمال الكادر حتى يمين الكادر فى العمق
قطع Cut 338

موسيقى
(38 )
لقطة متوسطةM .S. لعزيزة تستند على الشجرة وتضع عود الحطب فى فمها
قطع Cut 339

لقطة كبيرة L. S. لعزيزة وهى تتحرك فى تعب وتجلس بجوار الشجرة يمين كادر
قطع Cut 340

لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot على يدها وهى تمسك بالقش وتسحبه
قطع Cut
341

نهاية موسيقى
( 38 )
لقطة متوسطة M. S. لعزيزة وهى ترفع غطاء الرأس وتنام على القش وتخرج من اسفل الكادر شمال
قطع Cut 342

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لفتاة صغيرة ترقص وحولها عمال الترحيلة يغنون
قطع Cut
343

بداية موسيقى
( 39 )
لقطة متوسطة قريبة M. Close up لعزيزة متألمة وتضع فى فمها عود الحطب
قطع Cut 344

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS   للفتاة ترقص
قطع Cut
345

نهاية الغناء والتصفيق
لقطة متوسطة قريبةM. Close up لعزيزة ووجهها ملىء بالعرق
قطع Cut 346

لقطة قريبة Close up ليد عزيزة وهى تمسك بالقش بعنف
قطع Cut 347

لقطة متوسطة قريبة M. Close up لعزيزة من زاوية مرتفعة High Angle وتظهر بروفيل , وتضع يدها على فمها من خلال اغصان الاشجار .
قطع Cut 348

لقطة متوسطة قريبة M. Close up   عزيزة وهى تمسك البيضة وتكسرها
قطع Cut 349

صوت الغناء والتصفيق
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS للفتاة ترقص وتنزل الكاميرا لأسفل Tilt Down على وسطها , ثم تظهر فتاة أخرى أصغر ترقص بجوارها .
قطع Cut 350

نهاية موسيقى
( 39 )

صوت طفل يبكى
لقطة متوسطة قريبة M. Close up لعزيزة بعد الولادة وهى تضع رأسها على جذع الشجرة وتنام
قطع Cut 351

استمرار بكاء الطفل
وصوت الغناء والتصفيق

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS للوليد من زاوية مرتفعة High Angle وهو يبكى .
قطع Cut
352

لقطة متوسطة قريبة M. Close up لعزيزة تفتح عينيها وتنظر يمين كادر .
قطع Cut 353

لقطة متوسطة M. S للطفل من زاوية مرتفعة High Angle وتدخل يد عزيزة لتضعها على الطفل
قطع Cut 354

لقطة متوسطة قريبة M. Close up لعزيزة ترفع رأسها وتمسك بقطعة قماش
قطع Cut 355

لقطة متوسطة M. S. للطفل من زاوية مرتفعة High Angle ويد عزيزة تغطية بقطعه القماش
قطع Cut 356

نهاية صوت بكاء الطفل

لقطة متوسطة M. S لعزيزة تنظر يمين كادر ويسار كادر فى خوف
قطع Cut 357

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) للطفل من زاوية مرتفعة ويد عزيزة مازالت على فمه
قطع
358

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لعزيزة وهى تضع رأسها على جذع الشجرة وتنام
قطع
359

لقطة متوسطة M .S للطفل ويد عزيزة مازلت على فمه ثم تتوقف حركته
قطع Cut 360

لقطة متوسطة قريبة M. Close up لعزيزة ترفع رأسها وتنظر يمين كادر
قطع Cut 361

لقطة متوسطة M. S. ليد عزيزة وهى تهز الطفل من زاوية مرتفعة high Angle
قطع Cut 362

عزيزة : يا لهوى ... يا لهوى لقطة متوسطة قريبة M .Close up لعزيزة تصرخ فى فزع
قطع Cut 363

لقطة متوسطة M .S لعزيزة تمسك بغطاء الرأس و تحاول الوقوف وتستند على الشجرة
قطع Cut 364

لقطة كبيرة (Long Shot ( LS لعزيزة تمسك الشجرة وتقف , ثم تتحرك بعيداً عن الشجرة تجرى فى اتجاة شمال الكادر
مزج 365

لقطة كبيرة L. S. لعزيزة تسير من يمين الكادر الى شمال الكادر ثم تتحول اللقطة الى لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ثم تجلس أسفل الخيمة وتنام على القش
اختفاء تدريجى Fade -out 366

مشهد ( 80 )
نهار / خارجى الأرض الزراعية

ظهور تدريجى Fade -in
لقطة كبيرةL .S., لبرج حمام وتتابع الكاميرا سرب الحمام وهو يطير ناحية يمين الكادرPan Right . وتقف الكاميرا أمام مجموعة من أولاد الترحيلة يلعبون فى الترعة
قطع Cut 367

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لجزء من الترعة ثم تتحرك الكاميرا ناحية يمين الكادرPan Right وتتوقف عند مجموعة من نساء الترحيلة فى خلفية الكادر يغتسلن من الترعة وعزيزة فى مقدمة الكادر تغسل وجهها وتتحول اللقطة الى لقطة كبيرة L .S . ثم تقف وتتابعها الكاميرا لأعلىTilt up , تمسك بطنها وتبتسم , تضفر شعرها , ثم تسير يمين كادر وتتابعها الكاميرا التى تكون وضع زاوية منخفضة Low Angle ثم تخرج من يمين الكادر
مزج Dissolve
368

مشهد ( 81 )
نهار / خارجى الأرض الزراعية

ا
الناظر : ولا يا عرفة ... النضافة إزيها !
عرفة : النظافة على سنجة عشرة يا سعادة البيه .
الناظر : طب وإن لقيت لطعه !

عرفة : رقبتي يا بيه .
الناظر : قطع رقبتك . الأنفار كلهم موجودين .
عرفة : بالنفر يا سعادة البيه .
الناظر : واحد واحد ... واحدة واحدة ؟
عرفة : موجودين كلهم يا بيه .
الناظر : طب عدهم قدامى .
عرفة : حاضر .

( نفس لقطة 61 )
لقطة كبيرة للناظر L .S. وهو على الحمار ويسير بجانبه فلاح يمسك الشمسية وتتابعهما الكاميرا Pan Right وهما يتحركا يمين كادر ويصبح الناظر يسار كادر ويظهر عرفة فى عمق الكادر يجرى بجوار الناظر وينظر ناحية الكاميرا
ثم يخرج الناظر من يمين الكادر وعرفة يتحرك ناحية العمق .
مزج Dissolve 369

عرفة : 58 , 59 , 60 , 61 , إشتغلى يا بت . لقطة متوسطة كبيرة M .L .S. لفلاحات منحنيات على الزرع فى صف وعرفة يقوم بعدهن وتتابعه الكاميرا يمينا ً Pan Right
وتتقدم الكاميرا Track Out للخارج فيختفى عرفة فى شمال الكادر وتظهر عزيزة وتظهر اقدام عرفة وهو يقف عند عزيزة المنحنية على الأرض وينهرها بالعصا ثم ترفع رأسها اتجاة يمين كادر بعد خروجه
مزج Dissolve 370

عرفة : ياللا ورا بعض . لقطة كبيرة L. S للفلاحات يتحركن من عمق شمال الكادر فى صف وعرفة واقف يراقبهن فى عمق الكادر ثم تتحرك الكاميرا يمين كادرPan Right لتتابع الصف , وتسير عزيزة وراءهن , ويظهر جزء من وجه الناظر يمين كادر ثم تخرج الفلاحات من مقدمة شمال الكادر .
مزج Dissolve 371

دخول موسيقى ناى
( 40 )

نهاية موسيقى الناى
لقطة كبيرة L .S. للساقية ثم تتحرك الكاميرا يمين كادر Pan Right ليظهر صف الفلاحات وهم يتحركن من شمال الكادر الى عمق الكادر وبينهن عزيزة التى تخرج من الصف وتتجة الى مقدمة يمين الكادر وهى تضع يدها على رأسها . وتقترب من الكاميرا لتصبح فى حجم لقطة متوسطةM .S. وتتابعها الكاميرا يمين كادر Pan Right فتلتفت وتصبح خلفية Full rear للكاميرا وتظهر الشجرة فى خلفية الكادر , وتلتفت فى اتجاه الكاميرا وتبكى , تكمل سيرها يسارالكادر فى اتجاة خروخ باقى الفلاحين وتتابعها الكاميرا Pan Left
قطع Cut 372

مشهد ( 82 )
ليل / خارجى خيام الترحيلة

صوت تصفيق وغناء
لقطة كبيرة L .S لمجموعة من رجال الترحيلة من زاوية مرتفعة High Angle جالسين على الأرض فى دائرة ويغنون
قطع Cut 373

لقطة عامة( Very Long Shot (VLS   من زاوية مرتفعة High Angle لخيام الترحيلة
قطع Cut 374

عزيزة : جدر البطاطا اللى كان السبب , الشيطان , الشيطان كتفنى انا ما قتلتوش لقطة متوسطة قريبة M .Close up لعزيزة وهى نائمة على جانبها ومغمضة عينيها
قطع Cut 375

أم حسن : عزيزة .. مالك يا عزيزة , مالك ياأختى .
عزيزة : يا حبيبى يا ضنايا جدر البطاطا , قالَى عايز بطاطا , رحت برجليا , آنى ما قتلتوش هو اللى مات
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لأم حسن تقف وتتحرك يمين كادر تتحرك الكاميرا معها ناحية اليمين Pan Right وتجلس بجوار عزيزة يسار كادر فى المقدمة وتصبح فى حجم لقطة متوسطة M. S .2 مع عزيزة وتتحرك الكاميرا يمين كادر Pan Right وتخرج عزيزة من الكادر لتثبت الكاميرا على رجل وإمرأة يتهامسان
قطع Cut
376

لقطة متوسطة Medium Shot (MS) لرجل يأكل ويدخل الكادر رجلاً أخر ويحادثه فى أذنه
قطع
377

لقطة متوسطة M . S. مع حركة كاميرا لليمين Pan Right تستعرض الرجال وهم يتهامسون كل فى أذن الثانى
قطع Cut 378

لقطة متوسطة M . S. لرجل يقف ويتحرك يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Right حتى يجلس بجوار مجموعة أخرى من الرجال
قطع Cut 379

نهاية التصفيق والغناء

لقطة كبيرة( Long Shot ( LS   لخيام الترحيلة من زاوية مرتفعة High Angle ويدخل رجل من عمق الكادر وتتابعه الكاميرا وهو يتحرك يسار كادرPan Left حتى يصل الى عرفة.
قطع Cut
380

الفلاح : عزيزة مرات عبدالله هى اللى قتلت إبنها .
فلاح2 : الله يجازيكى يا عزيزة قصرتى رقبتنا .
عرفة : بقى إسمعوا يا رجالة اللى يستر عرض الولايا ربنا يستر عرضه , وعزيزة مش غريبة دى أختنا كلنا ولاَ آيه !
فلاح : وشرفها شرفنا كلنا
عرفة : كل واحد فيكم يبلَغ زملاته . مش عاوز كلمة واحدة تطلع بره . لقطة متوسطة M .S . لعرفة وبجواره فلاح ويدخل الرجل من يمين الكادر
مزج Dissolve 381

عرفة : ياللا يا بت إنتى وهى إشتغلى يا بت . لقطة كبيرة L .S. للترحيلة يعملون فى صف من زاوية مرتفعة High Angle وعرفة وراءهم , ثم تتحرك الكاميرا يميناً Pan Right حتى تصل الى عزيزة وهى منحنية على الأرض
قطع Cut 382

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS   لعزيزة تتحرك الكاميرا لأعلى Tilt Up لتتابع عزيزة وهى تعتدل ممسكة برأسها .
قطع Cut
383

إيقاع طبل
( 41 )

نهاية الطبل
( 41 )
لقطة كبيرة للشمسL .S من زاوية منخفضة Low Angle
قطع Cut 384

لقطة متوسطة M .S. لعزيزة ممسكة رأسها وتنزل الكاميرا معها لأسفل Tilt Down لتتابعها وهى تجلس على الأرض
قطع Cut 385

لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS   لأم حسن تنظر يمين كادر
قطع Cut
386

لقطة متوسطة M . S. لعزيزة من زاوية مرتفعة High Angle جالسة على الأرض , ثم تسقط برأسها للجانب
قطع Cut 387

أم حسن : يا لهوى .... إسماالله عليكٍ يا عزيزة .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لأم حسن تجرى يمين كادر وتتابعها الكاميرا Pan Right حتى تصل الى عزيزة المغمى عليها
قطع Cut
388

عرفة : ياللا يا بت أنتى وهى كل حىَ يروح لشغله , وأنتى يا أم حسن خليكٍ معاها .يا فهمى يا حلمى اعملولها ضليلة هنا جنب النخل قوام يالا لقطة كبيرة L .S. لعرفة ومعه فلاحة وهما يجريان ناحية يمين الكادر حتى يصلا الى عزيزة , ثم يتحرك عرفة يسار كادر وتتابعه الكاميرا Pan Left حتى يصل الى فلاح ويخرج الفلاح من يسار الكادر وخلفة فلاح اخر .
قطع Cut 389

دخول موسيقى
( 42 )

نهاية موسيقى
( 42 )

عرفة : رايحة فين يا عزيزة ؟ روحى إستريحى .
عزيزة : سيبنى ها أشتغل .
عرفة : يا بت رايحة فين بسَ .
عزيزة : حا أشتغل اليومية .
عرفة : تشتغلى آيه بسَ إنتى تعبانة روحى أستريحى .
عزيزة : أرتاح آيه . ها تضيع لى اليومية
عرفة : يوميتك ماشية ... خلاص إطمنى .. إطمنى اليومية ماشية .. يا أم حسن تعالى خديها خليها تستريح .
لقطة كبيرة L .S. لفهمى وحلمى يقوما بوضع غطاء على بعض العصى , وتدخل أم حسن الكادر بحزمة من البوص وتنزل الكاميرا لأسفل Tilt Down لتتابعها مع حركة كاميرا ناحية اليسار Pan Left لتظهر عزيزة نائمة على الأرض , ثم تعتدل وتقف وتتحرك الكاميرا للداخل Track in مع دخول عرفة من يسار الكادر ويمسكها , ثم تتحرك من خلفه وتصبح يسار كادر وعرفة يمين كادر , ثم تعود لتنظر له , ثم تدخل أم حسن الكادر من اليمين وتتحرك الكاميرا معهم ناحية اليمين Pan Right ويخرج عرفة من يسار الكادر , ثم تنام عزيزة أسفل الخيمة ويدخل فلاح من يمين الكادر ويغطى جوانب الخيمة بالبوص وتظهر رأس عزيزة نائمة
مزج Dissolve 390

مشهد ( 83 )
غروب / خارجى شوارع القرية

ضوضاء
عبدالمطلب : إطلعوا من بلدنا يا قتالين القتلة ... تفتكروا إن بلادنا يحصل فيها كده .
المجموعة : لأ .
عبدالمطلب : دول ما عدليهمش عيش عندنا . لازم يخرجوا من بلدنا دلوقت ... ياللا يا جدعان لقطة كبيرة L .S. لعزيزة محمولة على النقالة وبجوارها أم حسن ويدخلوا من يسار الكادر ويظهر فى خلفية الكادر أهل القرية مصطفين وجميع من فى الكادر سلويت , ثم يتحركوا بالنقالة ليخرجوا من يمين الكادر . ويظهر علبدالمطلب ومعه مجموعة من الرجال وتصبح الكاميرا فى زاوية مرتفعة High Angle , ويتحركوا فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut 391

عزيزة : آه ..
أم حسن : إسم الله ... إسم الله عليكى . انا ام حسن ياأختى . أم حسن . لقطة متوسطة قريبة M . Close up لعزيزة من زاوية مرتفعةHigh Angle وتدخل يد لترش الماء على وجه عزيزة وتنتفض عزيزة وتتحرك الكاميرا للخارج Zoom out لتظهر أم حسن فى الكادر وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة لاثنين .2 (Medium Shot (M.2 وتنظر عزيزة ناحية يمين الكادر , ثم تعود لتنام ثانية ,
مزج Dissolve 392

مشهد ( 84 )
ليل / خارجى المقهى

دخول موسيقى
ناى ( 43 )
صاحب المقهى : مافيش .. قلت ما فيش هو حد شريكى برضة مفيش
الفلاح : كدة
صاحب المقهى : ايوة كدة اهه مفيش لا شاى ولا سكر ولا مشاريب مفيش حاجة خالص إتفضلوا بقى . لقطة قريبة Close up على مصباح مضيىء وتنزل الكاميرا لأسفل tilt Down مع حركة كاميرا ناحية اليمين Pan Right ليتحول المشهد الى لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ليظهر صاحب المقهى وأمامه أثنين من عمال الترحيلة , ثم يتحركا ناحية الكاميرا ويعبراها ويخرجا من يسار الكادر فى حجم لقطة كبيرة( Long Shot ( LS وتتحرك الكاميرا لتتابع صاحب المقهى Pan Left وهو يتحرك يساراً ويظهر الفلاحان فى خلفية الكادر ظهرهما للكاميرا وفى المقدمة مجموعة من رجال القرية جالسين أمام الكاميرا .
قطع Cut 393

مشهد ( 85 )
ليل / داخلى غرفة نوم ليندا

لقطة متوسطة M .S. لليندا جالسة على السرير يمين كادر بروفيل وتنظر يسار كادر وتتحرك الكاميرا يسار كادر Pan Left على محورها الأفقى قليلاً
( ويحدث القطع أثناء
حركة الكاميرا )
قطع Cut 394

مشهد ( 86 )
ليل / داخلى غرفة نوم

لقطة متوسطةM . S. مع حركة كاميرا على محورها الأفقى Pan Left ليظهر إبن الناظر جالساً على السرير يدخن سيجارة وينظر يمين كادر
قطع Cut 395

مشهد ( 87 )
ليل / داخلى غرفة نوم محمود البوسطجى

لقطة قريبة Close up لمصباح غازى معلق فى السقف وتنزل الكاميرا لأسفلTilt Down لتثبت على البوسطجى نائم وبجواره زكية زوجته يمين كادر تنظر فى اتجاه زوجها يصبحا الاثنين فى حجم لقطة متوسطة كبيرة M .L. S
مزج Dissolve 396

لقطة متوسطة كبيرة M .L. S على نفس المحور فى اللقطة السابقة وتظهر زكية بجوار رجل نائم ( تلميذ الثانوى السابق ذكره ) فى نفس وضع زوجها فى اللقطة السابقة
قطع Cut 397

مشهد ( 88 )
ليل / داخلى غرفة نوم أحمد أفندى كاتب الدائرة

لقطة متوسطة M . S. لإمرأة تعتدل فتظهر اكتافها عارية وتملاء يسار الكادر ويظهر فى عمق الكادر يميناً أحمد أفندى ينظر للمرأة فى اتجاه يسار الكادر ويدخن سيجارة
قطع Cut 398

مشهد ( 89 )
ليل / خارجى الجسر المعدنى أمام منزل الناظر

لقطة متوسطة كبيرة M .L . S لدميان أبن مسيح أفندى جالساً على الجسر يمين كادر , وينظر يسار كادر , ثم ينظر عكس اتجاه الكاميرا ثم يعود وينظر يسار كادر .
قطع Cut 399

مشهد ( 90 )
ليل / خارجى شرفة منزل الناظر

لقطة متوسطةM .S. للناظر يجلس يسار كادر ويمسك سبحة فى يده رافعاً رأسه وينظر فى اتجاه يمين كادر
اختفاء تدريجى Fade - out 400

مشهد ( 91 )
نهار / خارجى خيام الترحيلة

استمرار موسيقى
(42 )
ظهور تدريجى
لقطة كبيرة L .S. لرجل يجر جاموسة ويتحرك ناحية يمين الكادر وتتابعه الكاميرا Pan Right حتى يصل الى خيمة عزيزة النائمة أسفل الخيمة ويتوقف لينظر
قطع Cut 401

لقطة كبيرة L .S. لمجموعة من أهل القرية ملتفون حول خيمة عزيزة ويتحرك أحد الرجال وتتابعه الكاميرا يميناً Pan Right ثم يتوقف وينظر
قطع Cut 402

عزيزة : آه .. آه لقطة متوسطةM .S. لعزيزة نائمة على الأرض , ثم تعتدل وتنظر حولها , ثم تدخل أم حسن الكادر
قطع Cut 403

لقطة قريبة Close up لوجه فلاح ينظر يسار كادر
قطع Cut 404

لقطة قريبة Close up لوجه جاموسة
قطع Cut 405

اختفاء تدريجى لموسيقى
( 42 )
الناظر : فيه آيه يا جدع أنت وهو , آيه قلة الحيا دى .
فلاح : أنا قلت أعدى من هنا يعنى .
الناظر : طب أتكل على الله إتلحلح لقطة كبيرة L .S. للناظر من زاوية مرتفعةHigh Angle وهو يسير يمين كادر وخلفه الغفير تتحرك الكاميرا ناحية اليمين Pan Right , ثم يقف وينظر فى اتجاه الكاميرا ويقف مجموعة من أهل القرية فيتحرك الناس لتخرج من يمين الكادر ويلتفت الناظر ويصبح خلفية Full rear للكاميرا ويتجه ناحية الخيمة فى عمق الكادر .
قطع Cut 406

الناظر : خليك هنا جمبها . أوعى تفوتها .
الغفير : حاضر . لقطة كبيرة L .S. للناظر والغفير يدخلا من يسار كادر ويسيرا يمين كادر حتى يصلا الى عزيزة النائمة , ثم يسير الناظر ويخرج من يمين كادر ويجلس الغفير بجانب عزيزة
قطع Cut 407

مسيح : إتفضل إمضى يا حضرة الناظر علشان نقبض الأنفار . يعنى النيابة ما جتش يا حضرة الناظر .
الناظر : أنت شاغل نفسك قوى بالحكاية دى يا مسيح أفندى .
مسيح : شاغل نفسى أمال . الولية دى لازم تاخد جزاتها .
الناظر : قتلت آيه ! حرام عليك دى وليه واقعة فى مصيبة . مش كفاية إبنها مات فطيس .
مسيح : أهه ! دى ألعن . إزاى واحدة تقتل إبنها .
الناظر : خليك محضر خير يا مسيح أفندى .
مسيح : والله أنا خايف عليك . دى ها تبقى مسئولية كبيرة قدام النيابة والباشا فى مصر .
الناظر : والباشا فى مصر دخله آيه بالحكاية دى ؟
مسيح : مش اليومية بتتصرف وهى ما بتشتغلش . والله إنت صعبان علىَ .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لمسيح أفندى وهو قادم من يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Left و هو يتجه يسار كادر ويدخل الناظر من يسار الكادر ويقف بجانب الناظر

ويصبحان فى لقطة متوسطة M .S. 2 ويعطيه ورقة يوَقع عليها الناظر , ثم يتحركا قليلاً ناحية الكاميرا وتتابعهما الكاميرا للوراء Track out , ثم يقفا

ويخرج مسيح أفندى من يمين الكادر ويظل الناظر فى الكادر
قطع Cut
408

مشهد ( 92 )
نهار / داخلى مكتب مسيح أفندى

مسيح : سعادة النائب العمومى , مصر لقطة متوسطة M .S. لمسيح أفندى وهو يدخل المكتب ويجلس أمام المكتب ويرتدى النظارة ويكتب وهو يمين كادر بروفيل
مزج Dissolve 409

مشهد ( 93 )
نهار / خارجى شوارع القرية

صوت ضوضاء
مسيح : محمود .. محمود . لقطة كبيرة L .S. لمسيح أفندى وهو يسير يمين كادر وتتابعه الكاميرا يميناًPan Right حتى يصبح خلفية Full rear للكاميرا
قطع Cut 410

محمود : فيه آيه يا حضرة الباشكاتب ؟
مسيح : خد الجواب ده . أنا عايزه يروح مصر مسوجر وبالمستعجل كمان .
محمود : حاضر
مسيح : فاهم
محمود : حاضر . لقطة متوسطةM .S لكادر فاضى يدخل فيه محمود من شمال الكادر و مسيح افندى من يمين الكادر ويصبح لقطة متوسطة لاثنين .2 (Medium Shot (M.2   لمسيح أفندى ومحمود البوسطجى ويعطيه الخطاب . ثم يخرج مسيح من مقدمة يمين الكادر وينظر محمود الى الخطاب
قطع Cut 411

مشهد ( 94 )
نهار / خارجى خيام الترحيلة

لقطة كبيرة L .S. من زاوية مرتفعة High Angle لخيام الترحيلة ويتحرك عمال الترحيلة ناحية عمق الكادر عابرين خيمة عزيزة النائمة وبجوارها أم حسن
قطع Cut 412

الغفير : ما تياللا ياد انت وهو . كل واحد يروح يشوف حاله . واقفين كده ليه ؟ ياللا ياعليوة يالا ياعبد الصادق يالا يا علوان واقف كده ليه ومتنح
عزيزة : آه .. آه يا نى اه يا امة . لقطة كبيرة L .S. لعزيزة نائمة , ثم تتحرك الكاميرا ناحية اليسار Pan Left مع الغفير وهو يسير ناحية مجموعة من أهل القرية , ويبعدهم ويخرج من يمين الكادر فيعودوا ثانية للوقوف أمام خيمة عزيزة .
قطع Cut 413

عزيزة : آه ... آه يا أمه , سبينى فى حالى ... آه .. آه يامه . لقطة كبيرة L .S. لعزيزة نائمة وأم حسن بجوارها , تقوم ام حسن بإعطائها ماء لتشرب , تقوم عزيزة بإبعاد يديها بالماء وهى تصرخ .
قطع Cut 414

الفلاح : يا حول الله يارب . لقطة متوسطةM .S. لفلاح من أهل القرية ينظر الى عزيزة وهو فى وضع بروفيل .
قطع Cut 415

عزيزة : آه ... يا لهوى .. يا لهوى .. يا لهوى . لقطة كبيرة L .S. لعزيزة والفلاحات حولها , ثم تقترب الكاميرا منها Zoom in   حتى تصبح فى حجم لقطة متوسطة قريبة Medium .Close

قطع Cut
416

لقطة متوسطة كبيرةM .L. S لأربعة فلاحين واقفين ينظرون يمين كادر .
قطع Cut 417

عزيزة : آه .. آه .. ياامه , يا أمه , ياامه .
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close لعزيزة وهى نائمة وتحرك وجهها بعيداً عن الكاميرا .
مزج Dissolve
418

مشهد ( 95 )
نهار / داخلى مكتب الناظر

الناظر : إزى الحال ؟
الغفير : الحالة بتتأخر يوم عن يوم , دى حالتها يا ولداه صعب خالص , لازمها واحد دكتور.
الناظر : دكتور آيه راخر , لو جبنا دكتور ها يبقى فيها سين وجيم . روح خد معاك الأسطى زكى الحلاق خليه يشوفها وقوله الحساب عندى .
الغفير : حاضر .
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) للناظر جالس يسار كادر خلف المكتب مواجهة Full Front Face والغفير عبد المطلب يمين كادر بروفيل side angle . ثم يتحرك الغفير يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Right وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة Medium Shot (MS) ويخرج من الكادر ليظهر مسيح فى مواجهة الكاميرا واقف خلف باب جانبى للمكتب .
قطع Cut
419

مشهد ( 96 )
نهار / خارجى خيام الترحيلة

الحلاق : خليكوا هنا , أبعدى يا بت أنتى وهى . لقطة كبيرةL .S. للحلاق والغفير وخلفهما مجموعة من أهالى القرية وتتابعهم الكاميرا يمين كادرPan Right ثم يتوقف الغفير ويبعد الناس ويخرج من الكادر وتستمر الكاميرا فى متابعة الحلاق وهو يبعد السيدات من جانبها ويدخل الحلاق الخيمة ويجلس بجوار عزيزة
قطع Cut 420

الحلاق : ياه .. دى ضعفانة خالص . لازمها تقوية .. أدوها كينا الكينا هى اللى هاتقويها , وربنا يشفيها . سلاموا عليكوا
أم حسن : وعليكوا السلام .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة وهى نائمة والحلاق يضع يده على جبهتها وينظر فى اتجاه أم حسن الجالسة بجوارها, ثم يقف ويخرج من شمال الكادر .وتتحرك عزيزة حركات هيسترية
قطع Cut
421

عزيزة : آه ... آه
لقطة متوسطة قريبة Medium .Close .Shot . لعزيزة من زاوية مرتفعة High Angle وهى نائمة وتتشنج
قطع Cut
422

عزيزة : يا لهوى .. يالهوى . لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لعزيزة وبجوارها الفلاحات اللاتى يحاولن إمساكها ولكنها تقف وتتحرك يسار كادر ومعها الكاميرا Pan Left وهى تجرى الى عمق الكادر
قطع Cut 423

صوت ضوضاء
أم حسن : يا عزيزة . لقطة متوسطة كبيرة M .L. S للسيدات من زاوية منخفضة Low Angle وهن يجرين خلفها
قطع Cut 424

موسيقى
( 44 )
إيقاع طبل
لقطة كبيرة L. S. لأهالى القرية وعمال الترحيلة وهم يجرون من زاوية منخفضة Low Angle
قطع Cut 425

لقطة متوسطة قريبةM .Close up لوجه عزيزة من زاوية منخفضة Low Angle وهى تجرى
قطع Cut 426

لقطة كبيرة L .S. لعزيزة تدخل من يمين الكادر وتجرى ناحية يسار الكادر وتقذف بنفسها فى الترعة
قطع Cut 427

لقطة كبيرةL .S. لمجموعة من الفلاحين ينزلون الترعة من يمين كادر وتتابعهم الكاميرا Pan Left يسار كادر .
قطع Cut 428

لقطة كبيرةL .S. لفلاح ينزل الترعة من شمال الكادر وتتابعه الكاميرا Pan Left وهو يتجة الى منتصف الترعة ليساعد الفلاح الذى يمسك بعزيزة .
قطع Cut 429

نهاية موسيقى
( 44 )
أحد رجال الترحيلة : الله يستر عرضك لقطة متوسطةM. L .S. كبيرة لشخص يخلع الجلباب ويتحرك يسار كادر ومعه الكاميرا Pan Leftويضعها على كتف عزيزة ويسير مع الجموع التى تحيط بعزيزة وتتحول اللقطة الى لقطة كبيرةL .S ويتجهون بعزيزة الى الخيام ويصبحوا خلفية Full rear للكاميرا
مزج Dissolve 430

مشهد ( 97 )
نهار / خارجى خيام الترحيلة

فلاح : إنما الولية دى بايَنها إتعذبت عذاب
فلاح : دى مسكينة قوى
فلاح 2 : لما هى مسكينة قتلت ضناها ليه ؟
فلاح 3 : وهى قتلت ضناها ! دى جت تسكته إتخنق مات .
فلاح 2 : وعايزة تسكته ليه ؟
فلاح 3 : خافت تعرف الناس إنها ولدت ما يمسكوهاش خط
فلاح : بقى كده ! إنما هى متجوزة ؟
فلاح 3 : متجوزة ! إلا متجوزة . دى متجوزة عبدالله إبراهيم بلدياتى . لقطة كبيرة L .S. لأم حسن جالسة فى الخيمة وتتحرك الكاميرا يمين كادر Pan right ليظهر مجموعة من الرجال يتحدثون
قطع Cut 431

فلاح من القرية : بلدياتكو ! إلا هو إنتوا ليكو بلد زينا كده ؟
فلاح من الترحيلة : لينا بلد طبعا أمال مالناش .
فلاح : وبلدكوا إنشاءالله كده تبقى فين .
فلاح الترحيلة : تحت
فلاح : بعيدة يعنى ؟
فلاح الترحيلة : بعيدة قوى قوى . زى من هنا لإسكندرية ييجى عشر مرات
الفلاح : وإنت عارف إسكندرية فين ؟
فلاح الترحيلة : عايز الحق ماأعرفش .
لقطة متوسطة Medium Shot (MS)   من زاوية مرتفعة High Angle لنفس مجموعة الفلاحين
قطع Cut
432

فلاح : وفى بلدكوا بقى بتزرعوا أرض
فلاح من الترحيلة : إحنا فلاحين زينا زيكوا بسَ ماعندناش أرض نزرعها
فلاح : وهو مين له أرض . يا عم الحال من بعضه .
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S) لمجموعة من الفلاحين يشربون الشاى
قطع Cut
433

فلاح : لما إنتوا فلاحين آيه اللى يخليكوا تسيبوا بلادكم وتتغربوا بالشكل ده ؟
فلاح من الترحيلة : آيه اللى الناس تسيب بلادها غير أكل العيش يا أبن عمى
فلاح : إلا أكل العيش . ده هو اللى جاب داغكم , ومين عارف ما يمكن يجيب داغنا إحنا كمان . على العموم أوعى تكون واخد على خاطرك منى عشان حكاية القسم دى . وآدى راسك أبوسها لقطة كبيرة .L .S. لخيام الترحيلة والفلاحين جالسين مجموعات وتظهر مجموعة فى مقدمة يمين الكادر
مزج Dissolve 434

مشهد ( 98 )
نهار / خارجى خيام الترحيلة بجوار الترعة

صاحب المقهى : يا أم حسن .
ام حسن : أيوه .
صاحب المقهى : خدى إزازة الكينة أهى . إديها نص كباية تلات مرات فى اليوم .
لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لأم حسن بجوار الترعة تغسل الأوانى ويأتى صاحب المقهى من خلفية الكادر
قطع Cut
435

أم حسن : ودى بكام ياخويا ؟
صاحب المقهى : الناظر دفع نص تمنها وخللى الباقى علىَ
أم حسن : إلهى ما يورينيش فيك يوم وحش يا قادر يا كريم .
نبوية : خدى يا أم حسن .
ام حسن : أيوه يا أختى .
نبوية : أرنبة شمورت طبخاها بإيديا . تاكلها بالهنا والشفا .
أم حسن : تسلمى يا نبوية .
نبوية : خدى ياختى , وإذا إحتاجتى حاجة أنا موجودة .
لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot( O S)   لأم حسن وصاحب المقهى , ثم يخرج من الكادر وتتحول اللقطة الى لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS وتتحرك أم حسن يمين كادر حتى تقابل نبوية التى تعطيها آنية وتخرج من شمال الكادر

وتتحرك أم حسن ناحية عمق الكادر يمين وهى تتحرك يظهر مسيح افندى وهو خلفية Full rear للكاميرا ويتابع الموقف ثم يلتفت للكاميرا وهو يتقدم من عمق الكادر الى مقدمة الكادر يمين مواجهة Full Front Face

قطع Cut
436

دميان : ربنا يشفيها .
عبد المطلب : ويشفيك أنت كمان .
دميان : عم عبد المطلب .
عبد المطلب : نعم
دميان : الفرخة مش دبحتها وملقتش البيضة .
عبد المطلب : معلش .. معلش يا دميان . لقطة متوسطة M. S. لدميان إبن مسيح أفندى وبجواره الغفير وفى خلفية الكادر يجلس مجموعة من الفلاحين
قطع Cut 437

مسيح : وله يا دميان . إسمع يالا .. تعالى هنا .
دميان : نعم
مسيح : هه .. جنة ولاَ نار .
دميان : نار
مسيح : يعنى أنا غلطان .
دميان : غلطان قوى . غلطان خالص .
مسيح : كده ! طب أسمع يا ولا ماشفتش محمود أفندى .
دميان : محمود بتاع البوستة .
مسيح : أيوه ما تعرفش راح فى أنهى داهية .
دميان : راح المركز . سامعه بيقول معاه جواب راح يسلمه , مسوجر ومستعجل . قال يا مستعجل عطلك الله .
مسيح : طب غور جتك البلا .
لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS لمسيح أفندى وهو واقف فى مقدمة الكادر ووجهه للكاميرا ويلتفت عكس إتجاه الكاميرا . ويقف دميان من عمق الكادر ويتحرك ناحية مسيح الواقف فى مقدمة الكادر ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M .S. 2,
ويتحركا وتتابعهما الكاميرا للخارج Track out

ويخرج دميان من الكادر .
مزج Dissolve
438

مشهد (99 )
نهار / خارجى خيام الترحيلة

صوت ضوضاء
وصفارة
الريس : ياللا .. أنت وهو لقطة كبيرةL .S. لفلاحين الترحيلة جالسين , ثم يقفوا ويتحركوا ناحية يسار الكادر
قطع Cut 439

دخول موسيقى مع حركة الكاميرا
( 45 )
فلاحة : ربنا يشفيها ياختى .
أم حسن : أهه .. ربنا كبير . لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. لعزيزة نائمة وبجوارها أم حسن وعبد المطلب الغفير تقف أم حسن وتخرج من الكادر , تتحرك الكاميرا للداخل Zoom in لعزيزة التى تفتح عينيها وتعتدل وتجلس
قطع Cut 440

لقطة متوسطةM .S. لأم حسن من ظهرها من زاوية منخفضة Low Angle وهى تغسل بجوار الترعة , وتلتفت ناحية عزيزة , ثم تقف .
قطع Cut 441

أم حسن : ألف بركة يا ختى إنك قمتى بالسلامة .. شوفى وشك منور إزاى .
عزيزة : عايزة أشرب .
أم حسن : آيه يا ختى !
عزيزة : أشرب .
أم حسن : خدى والله بركة يا عزيزة . لقطة متوسطة M. S لعزيزة جالسة تدخل الكادر ام حسن وتجلس بجوارها , ثم تقف وتتحرك يسار كادر لتحضر كوب ماء وتعطيه لعزيزة
قطع Cut
442

لقطة متوسطة قريبةM .Close up لعبد المطلب الغفير وهو ينظر يمين كادر ويبتسم
قطع Cut 443

أم حسن : بالهنا والشفا يا حبيبتى . أستريحى بقى . تعالى أستريحى يا أختى . لقطة متوسطة M .S. لأم حسن وعزيزة من زاوية مرتفعةHigh Angle , تنام عزيزة على ظهرها وتتحرك الكاميرا Pan Left يسار كادر ناحية عبد المطلب وتتابعه الكاميرا وهو يقف Tilt up ويسير
مزج Dissolve 444

مشهد ( 100 )
نهار / خارجى امام الجسر

عبد المطلب : صباح الخير يا حضرة الناظر .
الناظر : صباح الخير . وعزيزة إزيها ؟
عبد المطلب : الحمد لله . راحت عنها السخونية .
الناظر : يعنى ربنا أراد الشفا .
عبد المطلب : ربنا كريم يا حضرة الناظر .
الناظر : بسَ قولَهم ما يبطلوش الكينه .
عبد المطلب : حاضر .
مسيح : خد يا واد يا محروس تعالى .

لقطة كبيرة L. S. لعبد المطلب يسير وتتابعه الكاميرا يمين كادرPan Right , ويقابل الناظر ويصبحا فى حجم لقطة متوسطة لأثنين .M. S. 2
ثم تتحرك الكاميرا يساراًPan Left لتتابع عبد المطلب وهو يخرج من شمال الكادر و تتثبت الكاميرا على مسيح أفندى الذى يظهر فى الخلفية ويظهر خروج الناظر خلفة من شمال الكادر ايضا ثم يلتفت مسيح افندى فى العمق ويشاور ويخرج من يمين كادر
قطع Cut 445

مسيح : تعال يا ولا .. تعال .
محمود : أيوة يا معلم مسيح .
مسيح : فين الجواب اللى إديتهولك ؟
محمود : بعتَه .
مسيح : بعتَه ؟
محمود : آه .
مسيح : بعتَه إزاى ! الله يخرب بيتك .
محمود : أنت مش قلت إبعته مسوجر ومستعجل كمان .
مسيح : يعنى فالح قوى وبتسمع الكلام على طول .
محمود : يعنى ... ما كنتش عايزنى أبعته .
مسيح : لأ .
محمود : هه .. طب خد أهوه .
مسيح : وإزاى يا وله ما بعتوش !
محمود : إههيه .. هو آنى يعنى ما كنتش عارف اللى فيه . لقطة كبيرة L .S. للبوسطجى وهو واقف مع رجل يعطيه خطاب . ثم يسير ناحية يسار الكادر وتتابعه الكاميرا Pan Left , ويقف مع مسيح أفندى ويتحركا قليلاً للامام ويصبح المشهد لقطة متوسطة لاثنين .2 (Medium Shot (M.2

قطع Cut
446

مشهد ( 101 )
نهار / خارجى خيام الترحيلة

دخول بطىْ لإيقاع طبول
( 46 )

نهاية موسيقى
( 46 )
لقطة متوسطة قريبةM .Close up لعزيزة نائمة وتحرك رأسها ويديها حركات عصبية على جسدها فى مواجهة الكاميرا قطع Cut 447

عزيزة : اشرب
أم حسن : يا على . خد إملا دى من الزلعة بسرعة .
عزيزة : ( تصرخ )
لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. لعزيزة وبجوارها أم حسن فى مواجهة الكاميرا . ويدخل على الكادر ويخرج من اليسار . وتشد عزيزة شعرها وتحاول ام حسن احتضانها فتدفعها عزيزة بعنف تخرج أم حسن من شمال الكادر .وتجذب عزيزة الخيمة لتقع على رأسها و ثم تقف عزيزة وتجرى فى اتجاه خلفية الكادر وتصبح الكاميرا فى وضع زاوية منخفضة Low Angle .وعزيزة فى حجـم لقطـة كبيرة L .S . وتدخل أم حسن الكادر من اليسار وهى تجرى خلفها
قطع Cut 448

لقطة متوسطة كبيرة M .L. S . لعزيزة تجرى وسط النخيل والكاميرا تتابعها Tracking سريع لليسار
قطع Cut 449

لقطة كبيرةL .S. من وجهة نظر عزيزة والكاميرا محمولة على اليد Hand Camera  ويظهر فلاح فى الكادر فاتحاً زراعيه , وتعبره الكاميرا بين النخيل .
قطع Cut 450

لقطة متوسطة M .S لأرض زراعية ثم تتحرك الكاميراTilt up وتدخل ساقى عزيزة من يمين الكادر وهى تجرى وتتابعها الكاميرا يساراً Tracking
قطع Cut 451

لقطة كبيرة للشجرة L .S. وعزيزة تظهر فى منتصف الكادر وهى تجرى باتجاه الشجرة وتكون خلفية Full rear للكاميرا وتتجه ناحية الشجرة فى عمق الكادر .
قطع Cut 452

لقطة كبيرةL .S. للشجرة فى مقدمة الكادر وعزيزة تظهر من خلف الشجرة وهى تجرى باتجاه الشجرة ويظهر فى عمق الكادر فلاحين يجرون باتجاهها وتدور حولها
قطع Cut 453

لقطة متوسطة M .S. لعزيزة تدخل من اليسار وتحضن جزع الشجرة وتلف حول نفسها وتنظر يسار كادر
قطع Cut 454

لقطة كبيرة L .S. بانورامية من وجهة نظر عزيزة . الكاميرا تدور حول محورها فى زاوية 360 درجة . ويظهر الفلاحين وهم يتحركون ناحية الكاميرا وتظهر أم حسن مع الفلاحين ثم تنزل الكاميرا لآسفل على كومة القش .قطع Cut 455

لقطة متوسطة M .S. لعزيزة تسقط من يسار الكادر بجوار كومة القش وتبحث داخل الكومة وهى تبتسم وترفع يديها ثم تخفضهما وتخفض رأسها على كومة القش وتموت .
قطع Cut 456

دخول موسيقى ناى
( 47 )
لقطة كبيرة L . S . للشجرة تملاء خلفية الكادر وحول الشجرة يقف الفلاحين ويجرى طفل ناحية يمين الكادر
قطع Cut 457

لقطة متوسطةM .S. لعزيزة راقدة بجوار الشجرة
قطع Cut 458

الطفل : عزيزة ماتت يابه . عزيزة ماتت يا به لقطة كبيرة L . S. للطفل يجرى ناحية يمين كادر وتتابعه الكاميرا Pan Right حتى يصل الى عمال الترحيلة ويدخل الكادر فلاح فى مقدمة الكادر يمين والطفل فى خلفية الكادر ويتوقف الفلاحين عن العمل وينظروا فى اتجاه خلفية الكادر
قطع Cut 459

الطفل : عزيزة ماتت يا به .
رئيس العمال : اتعدلى يا بت .
لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. لعرفة يقف يمين كادر ويدخل الطفل من اليسار ويقف فى مواجهة أبيه ثم يحضنه ويبكى . ينظر عرفة فى اتجاه الكاميرا ويدخل رئيس العمال فى خلفية الكادر وهو ممسكاً بالعصا ويحاول ارجاع الفلاحات للعمل .
قطع Cut 460

الريس : ياللا يا بت . ياللا يا بت . لقطة متوسطة لثلاث فلاحاتM .S واقفات وتتحرك الكاميرا يمين كادر Pan Right ويدخل الكادر رئيس العمال ويضع يده على كتف إحداهن حتى تنحنى على الأرض لتعمل .
قطع Cut 461

الريس : بطلتوا ليه ؟ كل واحد يشتغل . لقطة كبيرة L .S . لرئيس العمال يتحرك جرياً ناحية الكاميرا والكاميرا فى وضع زاوية منخفضةLow Angle ويقف يمين كادر . ثم تتحرك الكاميرا قليلاً لليسار ليظهر صف الفلاحين متوقفين عن العمل .
قطع Cut 462

صوت الريس : إنتوا مش سامعين .... لقطة متوسطة قريبة M. Close up لقلاح عجوز ينظر يمين الكادر .
قطع Cut 463

صوت الريس : كل واحد يشوف شغله .
لقطة متوسطة قريبة M Close up لفلاح شاب ينظر أعلى يمين كادر .
قطع Cut 464

استمرار موسيقى
( 47 )
لقطة متوسطة M .S. من زاوية مرتفعة High Angle لفلاح شاب ينظر أعلى يمين كادر
قطع Cut 465

الريس : يا ريس عرفة لقطة متوسطة كبيرة M .L. S. للريس ينظر يسار كادر . ثم يلتفت عكس اتجاه الكاميرا ويجرى ناحية صف النساء اللاتى يقفن صفاً فى خلفية الكادر .
قطع Cut 466

الريس : يا ريس عرفة الأنفار مش عايزه تشتغل . ما تيجى تشوف لك صرفة معاهم . لقطة متوسطة M.S. لرئيس العمال يدخل من يسار الكادر وتتابعه الكاميرا وهو يتحرك يمين كادر ويصل أمام عرفة وخلفه النساء . ثم يأخذ عرفة العصا منه ويكسرها ويخرج من شمال الكادر ويتبعه الفلاحات والفلاحين ويجرى رئيس العمال نحو عمق الكادر.
قطع Cut 467

مشهد ( 102 )
نهار / خارجى منزل الناظر

الناظر : آيه رأيك يا عرفة دلوقتى .
عرفة : تروح بلدها تتدفن هناك
الناظر : بسَ ها تروح إزاى ؟
عرفة : باللورى بتاع التفتيش اللى بيجيب الزوادة من بلدنا
محمد : فكرة وأنا أسوق اللورى وأروح أوديها .
الناظر : بسَ لو إتقفشت فى السكة ها يبقى فيها سين وجيم وكشف طبى ونيابة والبلاوى دى كلها ها تطربق فوق دمغاتنا .
مسيح : طب ما يسفرها الأسطى محمد بالليل .
الناظر : مافيش تصريف غير كده . جهز اللورى وإستعد للسفر المغرب .
محمد : حاضر لقطة متوسطة M .S. للناظر وهو يتحرك من شمال الكادر باتجاة اليمين و معه الكاميرا Pan Right فيظهر الاسطى محمد وعرفة كل من عرفة والناظرفى مقدمة الكادر ويظل محمد فى الخلفية
. ثم يتحرك الناظر ويتجة ناحية عمق الكادر بجانب الاسطى محمد
, ثم يتحرك يسار كادر وتتابعه الكاميرا Pan Left ويخرج محمد وعرفة من الكادر يتوقف بجوار مسيح أفندى

ثم يتحرك يمين كادر وتتابعه الكاميرا ناحية اليمين Pan Right فيصل عند عرفة ومحمد ويكون هو فى مقدمة شمال الكادر ويلتفت لمحمد
قطع Cut
468

مشهد ( 103 )
غروب / خارجى السكة الزراعية

لقطة كبيرة L .S. للورى وحوله الناظر ومحمد وعرفة . يغلقوا باب اللورى والجميع يظهرون سلويت
قطع Cut 469

صوت محرك السيارة
الناظر : اتوَكل على الله . وخللى بالك . لقطة متوسطة M .S للناظر بروفيل يمين كادر وبجواره عرفة من زاوية منخفضة Low Angle ثم يخرج عرفة من شمال الكادر
قطع Cut 470

صوت الراوى :" وعادت عزيزة لقريتها .. لقطة كبيرةL .S. لأهل القرية وعمال الترحيلة من زاوية منخفضة Low Angle
قطع Cut 471

الراوى : " .. جثة هامدة , ولكن الناس ظلوا يتسألون ..
لقطة كبيرة L .S لفلاحين القرية من زاوية منخفضةLow Angle وهم ينظرون يمين كادر
قطع Cut 472

الراوى : " .. أهى خاطئة غسلت بالموت خطيئتها أم شهيدة , دفعتها للخطيئة خطيئة أكبر منها .. لقطة كبيرة L .S. من زاوية منخفضة Low Angle للفلاحين واقفين فوق تبة ينظرون يسار كادر على شكل نصف دائرة والجميع سلويت .
مزج Dissolve 473

مشهد ( 104 )
نهار / خارجى الأرض الزراعية

إيقاع طبول مع استمرار موسيقى
( 47 )

اختفاء تدريجى للموسيقى
الراوى : " وطىَ يا ولا . وطىً يا بت . لقطة كبيرة L .S. للأرض الزراعية من زاوية منخفضة Low Angle وصفوف عمال وعاملات الترحيلة وهم يعملون فى الأرض منحنين وعرفة وراءهم بالعصا
قطع Cut
474

الراوى : " وعاد كل شىْ سيرته الأولى , وعاد الترحيلة يكدحون تحت وقع السياط . لقطة كبيرة L .S. للفلاحات وهن يسرن ويعبرن الجسر على الترعة وتتحرك الكاميرا لليمين لتستعرضهن
مزج Dissolve 475

الراوى : " وعندما تحرر الترحيلة من رق السياط , كانت الشجرة التى شهدت مأساة عزيزة , قد أصبحت مزاراً يزوره النساء الباحثات عن الولد فى الحلال لا فى الحرام . " لقطة كبيرة L .S للفلاحين وهم يسيرون على هيئة صف وتتحرك الكاميرا يمينا Pan Right على محورها ثم تتحرك الكاميراTilt up ً حتى تظهر الشجرة فى خلفية الكادر ويدور حولها مجموعة من النساء ويجلسن على جزع الشجرة
اختفاء تدريجى Fade - out 476

كلمة النـهاية
على خلفية سوداء 477